دانلود فیلتر های سینمایی ادیوس Cinema Suite XD1

اختصاصی از کوشا فایل دانلود فیلتر های سینمایی ادیوس Cinema Suite XD1 دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

مجموعه جامع رنگ و فیلتر های حرفه ای Cinema Suite XD1 یک مجموعه مورد نیاز برای هر تدوینگر ادیوس می باشد. این مجموعه رنگ کامل مجموعه ای از رنگ های حرفه ای و ترکیب شده سینمایی است که در همه زمینه ها کاربرد دارد.

برای رنگی کردن سیاه سفید کردن و رنگ های جذاب و سینمایی .رویالی کردن .تبدیل فیلمبرداری روز به فیلمبرداری در شب .رویایی کردن فیلم و…

قابلیت نصب در ادیوس ۶

دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تحول بیان سینمایی

اختصاصی از کوشا فایل دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تحول بیان سینمایی دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تحول بیان سینمایی که شامل 48 صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

فهرست محتوا

1. تحول بیان سینمایی
2. مقدمه
3. سینما در آغاز 1895 یک هنر نبود – دو سه دهه طول کشید تا شکل‌ها، سبک ها و روش های بیانی آن توسط فیلمسازان مختلفی در اروپا و آمریکا تدریجاً تجربه، کشف و ابتکار شود و هنر هفتم بوجود بیاید و سینما را مقارن با آخرین سالهای دهه 1920 و تقریباً همزمان با تبدیل سینمای صامت به ناطق در زمره هنرها جا دهد. در واقع به تدریج منتقدان و هنرمندان سایر رشته ها نگاهشان به سینما به عنوان یک هنر بدیع که می تواند با ادبیات، تئاتر، موسیقی و نقاشی برابری کند معطوف شد. گرچه فیلم های صامت و سیاه و سفید هم قادر به پوشش حوزه وسیعی از بیان سینمایی هستند ولی پیدایش صدا، یک همه بعد پیدایش رنگ، و در 1950 پرده عریض این تحول را پرشتاب تر و پیچیده تر کردند و وسعت و عمق بیشتری به هنر سینما دادند و امکانات بیانی بیشتری فرا پیش گذاشتند.
4. ویژگی های بنیادی سینما به لحاظ یک وسیله بیان
5. 1- حرکت:
6. 2- شرایط روانی و فضایی دیدن فیلم:
7. 2- واقعگرایی
8. اوتینیگ
9. واژه مونتاژ
10. تدوین
11. 1- ردیف کردن یا Asembly
12. 2- برش ابتدایی یا Roughcut
13. 3- تدوین نهایی یا Fine cut
14. فواید و کاربردهای تدوین
15. ساختار
16. سیستم چیست؟
17. ویژگی های نما بر حسب شاخص بزرگنمایی انسان
18. صحنه (Scene)
19. تداوم
20. تداوم و زمان
21. زمان درونی
22. زمان برونی
23. 1- نمای پوششی Cover shot (پوشش رویداد نه پوشش قاب)
24. 2- نمای منطبق Match shot  Match cut یا Matching cut
25. 3- Cut away = برون برشی  جزء متفاوتی از یک عمل مداوم در یک صحنه
26. 4- اینترکات = = inter cut میان برشی ـ ارجاع به پیشرفت موازی یک رویداد دیگر
27. 5- نمای واکنش ReAction shot  نمای عکس‌العمل
28. 6- اینسرت ها
29. EstabLishing shot  - نمای معرف
30. 2- خطر فرضی
31. سکانس مونتاژی چیست؟
32. رابطه برش و حرکت
33. برش تطبیقی یا برش تطابقی Match cut
34. * دو نکته مهم در Match cut
35. واحد اصلی تداوم؟  
36. صحنه 
37. برش در آغاز حرکت 
38. * پرش در پایان حرکت :
39. برش روی حرکت دوربین
40. اصول مکانیکی تداوم
41. 1- تداوم زمانی – زمانبندی
42. 2- تداوم مکانی – فضایی
43. 3- تداوم جهت (جهت نگاه، جهت حرکت، ورود و خروج)
44. 4- حفظ تداوم فوری و رنگی (نور سایه، رنگ، کنتراست)
45. * 1- نور اصلی و جهت و زاویه تابش آن
46. 5- حفظ تداوم صوتی
47. 1- صدای زمینه – فون – آبیانس 

دانلود مقاله بررسی اقتباس فیلم های سینمایی از ادبیات

اختصاصی از کوشا فایل دانلود مقاله بررسی اقتباس فیلم های سینمایی از ادبیات دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

• برآورده های گوناگون می گویند که یک چهارم تا یک پنجم فیلم های سینمایی، اقتباس هایی از ادبیات هستند. این به آن معنا نیست که رابطة میان سینما و ادبیات یک سویه است: بسیاری از محققان، جنبه های سینمایی خیلی از آثار داستانی و شعری معاصر، ازجمله «آمریکا» نوشتة دوس پاسوس، «یولیسس» جیمز جویس، و «آواز عاشقانة جی.آلفرد پروفراک» سروده الیوت، را آشکار کرده‌اند. ریشه ارتباط میان این دو رسانه را میتوان دردوران کودکی سینما بازجست. ژرژمه لیس درآغاز قرن ازمنابع ادبی به عنوان زمینه برای چندین فیلم خود استفاده کرده گریفیث مدعی بود که بسیاری از نوآوری های سینمایی اش را مستقیما از صفحات رمان های دیکنز برگرفته است.

ایزنشتین درمقاله «دیکنز، گریفیث، و سینمای امروز» نشان می‌دهد که داستان های دیکنز چگونه شماری از تکنیک ها، ازجمله معادل هایی برای فید، دیزالو، کمپوزیسیون تصویری، تقسیم تصویر به نماها، لنزهای تغییر شکل دهنده خاص، و - ازهمه مهمتر- مفهوم مونتاژ موازی را به گریفیث الهام داده است. ایزنشتین تا آن جا پیش می رود که فصل بیست و یکم رمان «الیور تویست» را فیلمنامه دکوپاژ شده ای آماده فیلمبرداری جلوه می‌دهد تا از این راه، حساسیت «سینمایی» دیکنز را نمایان کند.

بیشتر محققان تا همین اواخر این اعتقاد ضمنی را داشتند که ادبیات به دلیل گستره وسیعترش، و قابلیت پرداختن اش هم به دنیای عینی و هم به اندیشه های انتزاعی، برترین شکل هنری است. همگان، عموماً درباره  سینما، که زیبایی شناسی اش مبتنی بر عکسبرداریست، چنین اندیشیده اند که کارکرد این هنر محدود به پرداخت ازدنیای عینی می شود. حال آن که مساله پیچیده تر از این حرفهاست. رسانه های گوناگون مقتضی حال و حس های گوناگون، و تأمین کننده نیازهای گوناگونی هستند. ادعای برتری یک هنر بر هنری دیگر، سخن نامربوطی است، مگر این که مقایسه ما محدود به مسایل و تکنیک های مشابه باشد. نقاشی سقف کلیسای سیستین کار میکل آنژ و سمفونی شماره چهل اثر موتزارت هردو شاهکاراند، ولی مقتضیات و شیوه های القایی آن ها به سادگی قابل مقایسه نیستند. اگر چه سینما و ادبیات و جوه مشترک افزونتری دارند، برخی تفاوت های بینادین میان شان هست که بعضی به سود ادبیات، و بعضی دیگر به سود هنر سینماست.

دلالت های ادبی و مونتاژ

به عقیده بیشتر صاحبنظران، انعطاف پذیری کنایه ادبی- زبان مجازی –مهم ترین امتیاز شعر و داستان نسبت به سینماست . یک ادیب با استفاده از ایماژها، تشبیه ها ، استعاره ها، و نمادها، می تواند اشیاء و اندیشه ها (عینیت و انتزاع) را با تنوع کم و بیش بی کرانه ای با هم ترکیب کند. برای مثال، بیشتر تشبیهات و استعاره ها مبتنی بر مقایسه شرایط یا کیفیتی انتزاعی با یک شیئی مادی اند، همچنان که دراین جمله مشهور از «برنز» مشهود است : «عشق من مانند یک رز، رز سرخ است، که به تازگی درماه ژوئن شکفته است». دروهله نخست، تصور ما محدود به تصویر عینی گل رز است که برای تبیین و تشدید «مقوله انتزاعی» یعنی «عشق» به کار گرفته شده است.

 
کنایه های اندرنما
و دوربین استعاری
دلالت های ادبی و مونتاژ
ژان کوکتو
اقتباس های ادبی

شامل 80 صفحه فایل word