پروژه طرح سینما

اختصاصی از کوشا فایل پروژه طرح سینما دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

همنشینی سینما و فلسفه

اختصاصی از کوشا فایل همنشینی سینما و فلسفه دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

مقاله با عنوان همنشینی سینما و فلسفه در فرمت ورد در 18 صفحه و شامل مطالب زیر می باشد:

همنشینی سینما و فلسفه
مقدمه
آنچه فلسفه به سینما می دهد
سینما و فلسفه: قضیه تصویر و مفهوم
منابع

تارانتینو و سینما

اختصاصی از کوشا فایل تارانتینو و سینما دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

کوئینتین تارانتینو کارگردان صاحب سبکی است . کارگردانی که فیلمنامه های متفاوتی نوشته است . در صورت تمایل برای آشنایی با این سینماگر متن این مقاله را مطالعه کنید .

پالپ فیکشن
نویسندگان فیلمنامه : کوئنتین تارانتینو ، راجر اوری
نگاه ما این بار به یکی از فیلمنامه های متفاوت و غیر کلاسیک دو دهه اخیر است که توسط کوئنتین تارانتینو و راجر اوری به شیوه ای نامتعارف نگاشته شده است .شیوه متفاوت پالپ فیکشن ، در روایت ، ساختار شخصیت پردازی ، گفتگو نویسی و ارائه دنیای خاص فیلمنامه نویسان آن – که بیشترین سهم در این میان به تارانتینو تعلق دار – واجد درس هایی آموزنده است .
کوئنتین تارانتینو به گواه مطالب گوناگونی که درباره او و کارهای سینمایی اش در مجلات و روزنامه های مختلف ترجمه و نوشته شده است ، در ایران چهره شناخته شده ای است و نیازی به بازگویی آنها نیست . فیلم های او واجد خصوصیاتی است که او را از دیگر همکارانش جدا می مند . یکی از این ویپگی ها فیلمنامه قوی آنهاست . فیلمنامه هایی با داستان جذاب و غیر قابل پیش بینی ، با ساختاری فکر شده و محکم . فیلم پالپ فیکشن ، که خارج از جریان استودیو هیط هالیوودی و به سبک و زبانی شخصی ساخته شد، یکی از مهمترین فیلم های دهه نود محسوب می شود که در جشنواره کن سال 1994 جایزه نخل طلا را برای تارانتینو به ارمغان آورد و نامزد جایزه اسکار بهترین فیلم شد .ولی در رقابت با فیلم فارست گامپ از دستیابی به آن باز ماند . اما تارانتینو و اوری توانستند جایزه بهترین فیلمنامه را بدست آورند و تارانتینو به شاهزاده داستان های عامه پسند و تبه کاران جوان شهره شد.

پایان نامه تغییرات اجتماعی و سینما 1384-1374

اختصاصی از کوشا فایل پایان نامه تغییرات اجتماعی و سینما 1384-1374 دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:175

فهرست مطالب:
عنوان    صفحه

فصل اول: مقدمه
چکیده    4
طرح مسأله    2
پرسش‌های تحقیق    4
روش‌های تحقیق    4
روش اسنادی    5
روش تحلیل محتوا    6
جامعه آماری سینمایی و روش تحلیل فیلم ها    6
تعریف مفاهیم    7

فصل دوم: ادبیات موضوع
ادبیات تجربی تحقیق    10
ادبیات تجربی تحقیق    11
جمع بندی ادبیات تجربی    17
ادبیات نظری    19

مقدمه    31
واقعیت در لغت    31
ادوار تاریخی واقعیت و نسبت آن ها با هنر    32
شکل گیری رئالیسم    36
جمع بندی واقعیت و سینما    55
3- کارکرد های سینما    56
جایگاه بحث نظری کارکرد های سینما    63
جمع بندی ادبیات تحقیق    64

فصل سوم: بررسی کارکردی سینمای ایران
مقدمه    70
وضعیت سینما بعد از دوم خرداد    71
تحلیل کارکردی فیلم ها    73
نتایج    81
جمع بندی    92

فصل چهارم: مطالبات سیاسی؛ جامعه و سینما
مقدمه    95
بخش اول- مطالبات سیاسی از 74 تا 84    96
دورهی هاشمی    96
انتخاب خاتمی    99
1- صاحبنظران داخلی    99
سخنان خاتمی    101
الف- برنامه سیاسی و اقتصادی خاتمی:    104
ب- سخنان انتخاباتی و بعد از انتخاباتی خاتمی:    104
ترک عدالت از طرف اصلاح طلبان    105
الف- شوراها    106
ب- مجلس    108
زنگ‌های خطر برای دولت    115
انتخاب احمدی نژاد    120
بخش دوم- سینما؛ دموکراسی و عدالت    123
1- دوره اول: سال های 74 تا 76    124
2- دوره دوم: سال های 77 تا 80    126
دوره سوم: سال های 81 تا 84    135
جمع بندی    142

فصل پنجم: خلاصه و جمع‏بندی
پیشنهاد برای تحقیقات بعدی    151

خلاصه و جمع‏بندی
منابع فارسی- کتاب    154
منابع فارسی- پایان نامه    156
منابع لاتین- کتاب    157
منابع لاتین- مقاله    157
فیلمشناخت    158
ضمیمه 1: نمودار ها    166
ضمیمه2: شرایط عمومی سینما در کشور    170
ضمیمه3: احساس عدالت اجتماعی در ایران    171

چکیده
رساله¬ی حاضر با عنوان « تغییرات اجتماعی و سینما (84-74)»، رابطه¬ی سینمای ایران با جامعه¬ی مبدأش را در دو حوزه به پرسش گذارده است: کارکرد های سینما و مطالبات سیاسی.
در حوزه¬ی کارکرد های سینما؛ بازه¬¬ی مذکور به سه دوره¬ی قبل از خاتمی، دوره¬ اول خاتمی، و دوره¬ی دوم خاتمی تقسیم و فیلم ها ی هر دوره ذیل چهار کارکردِ گریزخواهی، جامعه پذیری، نشان دادن واقعیت، و ایجاد نگرش های جدید مقوله بندی شده¬اند. بررسی کارکردی این سه دوره نشان می دهد که دوره¬ی اول و دوم توزیع کارکردی مناسبی دارند اما دوره¬ی سوم بیشتر به سمت فیلم های گریزخواه تمایل داشته است. تفسیر این پدیده با مفهوم کاهش امید به تغییر در دوره¬ی سوم و روی آوردن جامعه به رؤیاپردازی صورت گرفته است.
در حوزه¬ی مطالبات سیاسی، انتخاب خاتمی و روی کار آمدن همفکران اصلاح طلب او در عرصه¬ی سیاسی به عنوان نماد دموکراسی خواهی و سپس خارج شدن دوباره¬ و رفته رفته¬ی قدرت از دست آن ها به نشانه¬ی افول دموکراسی خواهی و صعود خواست عدالت اجتماعی بوده است. با تقسیم بازه¬ی زمانی تحقیق به همان سه دوره¬ی مذکور، مشخص می شود در دوره های دوم و سوم که سینما آزادی بیشتری نسبت به دوره¬ی اول در ارایه¬ی تصویر مورد نظر خود از جامعه داشته است، تصویری منطبق تر بر شرایط جامعه بازنمایی کرده است.
جمع این دو نگاه نشان می دهد که سینمای ایران در این دوره دوازده ساله، سینمایی است به خوبی متأثر از تغییرات اجتماعی. سینمای حساس به تغییرات جامعه مبدأش می تواند برای مطالعات فرهنگی و اجتماعی در مورد آن جامعه به کار گرفته شود.
در این رساله از رویکرد نظری بازتاب و مفهوم کارکرد های سینما به عنوان چارچوب نظری استفاده شده است. روش های اسنادی و تحلیل محتوای کمی و کیفی نیز ابزار های روش شناختی برای بررسی مفاهیم مورد نظر بوده¬اند.
واژه های کلیدی: تغییرات اجتماعی، واقعیت، کارکرد های سینما، امید به تغییر، دموکراسی خواهی، عدالت اجتماعی، اصلاح طلبی، برابری زن و مرد، رفع تبعیض حقوقی.

پایان نامه خانه سینما

اختصاصی از کوشا فایل پایان نامه خانه سینما دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : WORD ( قابل ویرایش ) تعداد صفحات:114

فهرست

عنوان                                                                                                              صفحه

• مقدمه
• فصل اول طرح مسئله
  • ضرورت پروژه
  • روش مطالعه وتحقیق
  • سامان پروژه مطالعاتی
  • فصل دوم : شناخت

2-1 شناخت سینما

2-1-1 - سینما چیست ؟

2-1-2- اختراع سینما

2-2-1 فرهنگ ونمایش ونقش آن درایران

2-2-2- تاریخ سینمای ایران

2-2-3 –  سینمای حال حاضر ایران

2-2-3-1- نقدینگی

2-2-3-2- مواد اولیه

2-2-3-3- نیروی انسانی

2-3- معماری وسینما

2-3-1- پیوند (وجه اشتراک معماری وسینما )

2-3-2- نقد

2-3-4- بیانیه

2-3-3- الهام

2-4- بررسی چند نمونه خارجی وداخلی

2-4-1-

2-4-2-

• فصل سوم : ضوابط واستانداردها

3-1- ظرفیت سالن

3-2 شکل واندازه تصویر پردازش

3-3 پرده ها وتصویرپردازی

3-4 لنزهای پردازش

3-5 پوشش تصویر

3-6 شیب کف وصندلی ها

3-7 شیب کف سالن نمایش تصویر

3-8 فاصله گذاری ردیف ها وراهروها

3-9 پرده ها

3-10 سالن نمایش اصلی

3-11سالن های نمایش فرعی

3-12 بخش جنبی خانه فیلم وسینما

3-13 فضاهای ورودی

• فصل چهارم : مطالعات پایه

4-1- مطالعات منطقه ای ومحیطی

4-1-1- موقعیت جغرافیایی استان تهران

4-1-2- موقعیت جغرافیایی شهرتهران

4-1-3- کوهپایه ها وارتفاعات ورودخانه ها

4-1-4- ارتباطات

4-1-5- چگونگی شکل گیری شهر تهران

4-1-6- تاریخچه تهران

4-1-7- مطالعات فرهنگی واجتماعی

4-2- مطالعات اقلیمی

4-2-1- دما

4-2-2- بارش

4-2-3- رطوبت نسبی

4-2-4- باد

4-2-5- ساعات آفتابی

4-2-6- روزهای بارانی

4-3- معیارها وضوابط استقرار واحدهای ساختمانی درسایت

• فصل پنجم : مطالعات کالبدی

5-1 تجزیه وتحلیلی سایت

5-1-1- بررسی موقعیت سایت درشهر

5-1-2- دید ومنظر ازدرون به برون سایت

5-1-3- دید ومنظر ازبرون به درون سایت

5-1-4- کاربریها وهمجواریها بلافصل

5-1-5- نظام توده فضا

5-1-6- گزینه منتخب لکه گذاری

5-2-1 - موقعیت شهری محل مورد نظر(سایت)

5-2-3 - موقعیت قرار گیری سایت در منطقه

5-2-4-  دسترسی های سایت در منطقه

5-2-5- کاربریهای موجود در محدودة سایت

5-3- مشخصات و توانمندیهای موقعیت شهری سایت

5-4- تحلیل و تجزیة تصویری سایت

5-4-1- دید بنا نسبت به محدودة اطراف سایت

• فصل ششم : معرفی مجتمع فرهنگی – سینمایی تهران

6-1- جدول برنامه فیزیکی

6-2- مدارک ونقشه ها

• منابع و ماخذ

مقدمه

  ((اینجا اتاقی است ، تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن که با نوری سحر انگیز روشن می شود . و سایه ای حقیقی صدساله را پیش روی چند نفر از حاضران  می گستراند .  شاید هم سایه ای از حقیقتی دو هزار ساله که افلاطون از آن سخن می راند .

    اینجا چند نفر خسته و شوریده و خسته به نظاره نشته اند . تا شبح واقعیت تخلیشان را بر پرده ببینند . و بعضی به تاثیر ، به کنار دستی شان میگویند ، این جا اتاق رویا سازی است . جایی که تصویرها و صداها در هم میآمیزد تا معجزة یک قرن ، پس از هزاران بار، بار دیگر روی می دهد.

    این جا مرکز تلاقی ذهن است . از علم و تکنولوژی تا هنر ، از فلسفه و سیاست تا اقتصاد ، ار کژاندیشی و بی مایگی تا خلاقیت ، از دوستی تا دشمنی ، این جا خلاصه آدمی جاری است .

     این جا خاطرات گذرا نیستند . حرکات نامیرانید . و اصوات تا ابد می مانند . و این همه برای توصیف نام انسان کافی است . این جا اتاقی است تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن .)) 1

     سینما پدیده ای است که فرا تبار شناسی آن ، باب تاثیر دو سویه ای را بر زندگی برونی انسان گشوده است  .  در فرآیند بزرگنمایی فریمهای کوچک تا ابعاد محصور کنندة و غول آسای پرده جادواییاش حد میانه ای را می توان فرض کرد . که حتی از دیدگاه بصری منطبق با سازوکار و زندگی انسان است .

     در ادامه به تاریخچة فرهنگ نمایش و چگونگی پدید آمدن نمایش در جوامع مختلف می پردازیم .

    آغاز نمایش در هر سرزمینی را باید در آداب و رسوم . مناسک مذهبی همان قوم و در فعالیتهای انسانی برای تنازع بقا جستجو کرد .

    انسان بدوی که در بیان افکار و عواطف خود ناتوان بود . حرکت را به کمک طلبیده و از طریق حرکات موزون سعی در بیان افکار و عواطف خود کرد و برای درک لذت و به عنوان نیایش و سخن گفتن با خدایان خود شروع به انجام حرکات موزون ( رقص ) می کند .

     بنابراین اولین هنرهای نمایشی در درون همین مراسم جادوئی و حرکات موزون است که شکل می گیرد .

    شاید بتوان گفت یکی از شرایط ضروری برای پیدایش تئاتر فراهم آمدن درک نسبتاً پیچیده ای از جهان است که در آن امکان داشتن نظر گاهی عینی و بیطرفانه از مسائل انسانی وجود داشته باشد . مثلاً یکی از علایم این فرایافت ، ظهور یا بروز یک برخورد کمدی با مسائل است زیرا برای آنکه در راه خیر و سعادت مردم از معیارهای مضحک را برگزینیم ، نیاز به بینشی عینی و بیطرفانه داریم . علامت دیگر گسترش حس زیباشناختی است . مثلاً هنگامی که فرایافت های انسان از جهان خود تغییر می کند ، اغلب از اجرای آیین و توسل به اسطوره ها برای رسیدن به خوشبختی صرف نظر می کنند .

    دو شرط دیگر نیز که مربوط به حس زیباشناختی است دارای اهمیت اند ، پیدا شدن اشخاصی که می توانند عناصر تئاتری را به تجربه هائی متعالی وافرتر بدل کنند ، و جامعه ای که قادر باشد ارزش تئاتر را به عنوان فعالیتی منتقل و ویژه بپذیرد ، چرا که تئاتر آموزش می دهد ، ارشاد می کند و می کوشد تماشاگر خود را آرامشی روحانی ببخشد . و او را با حیات درونی خویش واحد است بعنوان مرکزی اجتماعی نیز قابل توجه است و در ایران نیز به عنوان یک مرکز دسته جمعی بمنظور بیان مسائل فرهنگی و تفریحی نقش ایفا می کند و می توان بعوان یک عامل کمک دهنده در این راستا مورد توجه قرار گیرد .

1 – جهانشاهی ـ ک ، ساحر صد ساله ، ماهنامة سینمایی فیلم شمارة 183 ص 31