دانلود پایان نامه بررسی تجهیزات پست های فشار قوی پست دوشان تپه و پست مشیریه

اختصاصی از کوشا فایل دانلود پایان نامه بررسی تجهیزات پست های فشار قوی پست دوشان تپه و پست مشیریه دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فصل اول

خطوط انتقال

انرژی تولیدی توسط نیروگاهها جهت مصرف بایستی به نقاط مختلف کشور انتقال داده شود زیرا کل تولید یک نیروگاه در بیشتر از مصرف آن منطقه می باشد بدین منظور انرژی بوجود آمده که در نقاط دیگر مورد نیاز می باشد توسط خطوط هوائی که عمدتاً فشار قوی هستند و قادرند با ولتاژهای بالا انرژی برق را به مسافت های دور برسانند و انتقال داده شود. انتقال انرژی الکتریکی توسط خطوط هوائی نیاز به پایه هائی که نگهدارنده سیم باشد دارند این پایه ها که نگهدارنده سیم باشد دارند این پایه ها که بایستی مشخصات مربوط به نوع خط را دارا باشند بعضی دارای تا چهار سیم برای یک مدار و یا بیشتر می باشند که جنس این پایه ها از نوع فلز مخصوصی گالوانیزه می باشد که براساس مشخصات خط و موقعیت زمین از ضخامت معینی برخوردار می باشد.

قابل توجه می باشد که پایه های کار گذاشته دارای اهمیت فراوانی می باشد زیرا اگر یکی از این پایه ها ناقص شود و یا صدمه ببیند انتقال انرژی را مختل می نمایند و باعث ضرر  فراوان می شود. بطور مثال در چند سال پیش بر اثر ایجاد بهمن تعدادی از دکل های بین نیروگاه بندرعباس و تهران فرو ریخت و باعث کمبود شدید برق در مرکز شد. بخصوص که در فصل سرما این اتفاق رخ داد.

برای انتقال قدرت الکتریکی بهتر است از سیم های آلومینیوم که در مقطع وسط آن از نوع فولاد بلحاظ نگهداری و استقامت آن بکار می رود، استفاده گردد. قابل ذکر است که جریان بیشتر از سطح خارجی سیم عبور می کند در مواردی که سطح بیشتری نیاز باشد تعداد سیم ها را بیشتر می نمایند. مثلاً دو بانده یا چهار بانده گفته می شود پدیده ای که الکترونها از سطح هادی عبور می کند یا سطح هادی جمع می شوند (پدیده پوستی) و در نتیجه رشته بودن سیم های هوائی باعث جلوگیری از کرونا در سیم می گردد.

خواص سیم های آلومینیم فولاد را بشرح زیر می توان بیان نمود.

• انتقال الکتریکی از سطح آن بیشتر است.
• مقاومت یا کشش مکانیکی بیشتر جبران می شود.
• نیروی وزن را بهتر عمل می نماید.
• تحمل در برابر نیروی باد را دارد.
• تحمل در برابر نیروی یخ و برف را دارد.

نکاتی چند در مورد خطوط انتقال:

شکم خط: قوسی که بین دو طرف کابل هوائی و بین دو دکل بوجود می آید شکم خط گویند و عوامل گرما و برف هم باعث ازدیاد شکم خط می شود.

فاصله خط KV 400 با زمین نه متر می باشد و در زمان عبور جریان از خطوط انتقال بین فازها با هم و همین طور فازها با زمین خاصیت خازنی تولید می شود. در تمام خطوط ضریب هدایت الکتریکی و طول سیم و سطح مقطع سیم و مقاومت اهمی آن محاسبه می گردد.

164 صفحه فایل ورد قابل ویرایش

فهرست مطالب

خطوط انتقال ……………………۱
سیم گارد ………………………..۲
گوی حفاظتی ……………………۳
پستها …………………………….۳
اجزاء تشکیل دهنده پستها  …..۵
مقره ها  …………………………۵
برق گیر …………………………۵
کنتور برق گیر …………………۸
برق گیر موجود در پست دوشان تپه …………..۹
ترانسفور ماتور ولتاژ ………..۹
ترانسفورماتور ولتاژ در پست دوشان تپه……. ۹
ترانسفورماتور جریان ……..۱۲
پارامترهای اساسی در ترانسفورماتور جریان..۱۲
تله موج …………………۱۷
سکسیونر و انواع آن ……..۱۷
بریکر و انواع آن …………۲۲
ترانسفورماتور  ………….۳۷
علائم اختصاری اتصالات …۴۰
ساختمان ترانسفورماتور ….۴۲
سیستم خنک کننده ……….۴۳
تب چنجر ………………..۴۵
کنسرواتور ………………۴۶
رطوبت گیر ………………۴۸
خازن ۴۹
خازن پست دوشان تپه .……۵۱
راکتور …………………..۵۲
شبکه ارتینگ پست …………۵۳
ولتاژ گام …………………..۵۴
باکس ها کانالها …………….۵۵
انواع شینه بندی در پستهای فشار قوی ۶۸
شینه بندی ساده جدا شده  ….۶۹
شینه بندی ساده U  شکل …..۶۹
شینه بندی اصلی و انتقالی ….۷۰
شینه بندی دوبل …………..۷۱
شینه بندی ۵/۱ کلیدی  ……..۷۲
شینه بندی حلقوی …………۷۳
شینه بندی سه کلیدی ………۷۳
اصول کلی در تهیه دیاگرام تک خطی
سوئیچ گیر های ۲۰ کیلو ولت
فهرست مطالب HB 79
تجهیزات پست مشیریه ……۱۴۳
تجهیزات پست دوشان تپه…..۱۴۶

پایان نامه بنا و لوازم فلسفی آثار حاضرآماده مارسل دوشان

اختصاصی از کوشا فایل پایان نامه بنا و لوازم فلسفی آثار حاضرآماده مارسل دوشان دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:105

پایان نامه دوره کاشناسی ارشد رشته فلسفه هنر

فهرست مطالب:

مقدمه .........................................................................................................................1
فصل اول: معرفی دوشان، زمینه¬ی شکل¬گیری، و اهمیت آثار حاضرآماده.............................6
1-1 معرفی دوشان، زمینه¬ی شکل¬گیری آثار حاضرآماده ...........................................7
2-1معرفی آثار حاضرآماده ........................................................................................9
1-2-1تعاریف آثار حاضرآماده ..................................................................................9
2-2-1طبقه¬بندی زمانی آثار حاضرآماده ...................................................................10
3-2-1چشمه ...........................................................................................................12
4-2-1ررز سلاوی ...................................................................................................15
5-2-1 وضعیت آثار حاضرآماده به عنوان هنر .........................................................17
3-1 اهمیت هنری ....................................................................................................19
1-3-1چرخش از فرم به مفهوم ...............................................................................20
2-3-1اشیا روزمره به مثابه آثار هنری .....................................................................21
3-3-1بازی¬های زبانی در نام¬گذاری آثار .................................................................22
4-3-1 اهمیت نام¬گذاری در آثار حاضرآماده...........................................................24
5-3-1 استفاده از امکانات آوایی و حرکتی ............................................................25
6-3-1 نفی یگانگی اثر هنری ..................................................................................26
7-3-1 هنر: ضد یا طرفدار .......................................................................................27
4-1 اهمیت فلسفی ..................................................................................................28
1-4-1 کیفیت خاص زیبایی¬شناسانه¬ی اثر هنری.......................................................29
2-4-1 حساسیت منحصر به فرد هنرمند .................................................................29
فصل دوم: مروری بر نظریات فلسفی در مورد آثار حاضرآماده ...........................................33
1-2 آثار حاضرآماده به مثابه مفهوم ..........................................................................34
1-1-2 چالش¬های تقدم مفهوم .................................................................................35
2-1-2 فهم آثار حاضرآماده به واسطه¬ی معنا ..........................................................37
3-1-2 اعتراض به استیلای فرم ...............................................................................38
4-1-2 حضور متناقض معنا .....................................................................................39
2-2اهمیت مؤلف و مخاطب ....................................................................................41
1-2-2 مؤلف ...........................................................................................................41
2-2-2 فوکو؛ اهمیت مؤلف .....................................................................................41
3-2-2 دوشان در نقش مؤلف ..................................................................................42
4-2-2 مخاطب ........................................................................................................43
5-2-2 جایگاه مخاطب در نظر بارت .......................................................................44
6-2-2 آثار حاضرآماده: جایگاه مخاطب ................................................................45
7-2-2 خودآیینی هنر و اهمیت فردیت ..................................................................46
3-2 تقریر کانتی ......................................................................................................48
1-3-2 توجه زیبایی¬شناسانه به آثار حاضرآماده ......................................................49
2-3-2 تمرکز بر فقدان زیبایی در آثار حاضرآماده ..................................................51
3-3-2 تقریر کانتی تیری د دوو .............................................................................53
فصل سوم: نظریه¬ی نهادی .................................................................................................56
1-3 معرفی نظریه¬ی نهادی ......................................................................................57
2-3 آرتور دانتو ......................................................................................................62
1-2-3 عالم هنر .....................................................................................................63.
2-2-3 تاریخی¬نگری و پایان هنر ............................................................................65
3-2-3 زیبایی و زشتی ............................................................................................68
4-2-3 دربارگی ......................................................................................................71
3-3 جرج دیکی ......................................................................................................73
1-3-3 توجه دیکی به اثار حاضرآماده ...................................................................73
2-3-3 آثار حاضرآماده به عنوان ضد هنر ..............................................................74
3-3-3 توجه به بستر فرهنگی-اجتماعی .................................................................75
4-3-3 نظام سلسله مراتبی نظریه¬ی نهادی دیکی ...................................................76
تعریف نهایی ...........................................................................................................78
نتیجه¬گیری ..............................................................................................................79



فهرست تصاویر:

1. سه نمونه¬ی رفوگری(تقدیردرکنسرو).........................................................................83
2. چرخ دوچرخه .........................................................................................................84
3. جابطری ....................................................................................................................85
4. پیش از بازوی شکسته .............................................................................................86
5. صدای سری .............................................................................................................87
6. چشمه ......................................................................................................................88
7. تله .............................................................................................................................89
8. .L.H.O.O.Q............................................................................................................90
9. بیوه¬ی تروتازه ............................................................................................................91
10. چرا عطسه نمی¬کنی ررز سلاوی ..............................................................................92
11. جلیقه .......................................................................................................................93
12. عزبها عروس را برنه می¬کنند حتی (یک) .................................................................94
13. عزبها عروس را برنه می¬کنند حتی (دو) ...................................................................95
14. تصویر چشمه در مجله¬ی مردکور ............................................................................96
15. سلحشوران ..............................................................................................................97
16. دستگاه بصری دقیق ................................................................................................98
17. ررز سلاوی .............................................................................................................99
18. زن برهنه از پله پایین می¬آید .................................................................................100

چکیده
در این پایان نامه سعی شده است با توجه به اهمیت آثار حاضرآماده¬ی مارسل دوشان در زمینه¬ی هنر و فلسفه¬ی هنر، به بررسی تحلیلی رویکردهای نظری حائز اهمیت  در مورد این آثار پرداخته شود.
در این راستا در فصل اول به معرفی مارسل دوشان و آثار حاضرآماده، و ذکر دلایل اهمیت این آثار در تاریخ هنر و فلسفه هنر پرداخته شده است. در فصل دوم رویکردهای نظری، از جمله رویکرد مفهوم¬گرایانه، توجه به اهمیت مؤلف و مخاطب، و تقریر متأخر کانتی از این آثار به صورت تحلیلی بررسی می¬شود. در فصل سوم نظریه¬ی نهادی، به علت توجه خاص این نظریه به آثار حاضرآماده، به صورت جداگانه مورد بررسی قرار می¬گیرد.
بررسی تحلیلی رویکردهای نظری به منظور درک آثار حاضرآماده به عنوان اثر هنری و بستر تاریخی¬ فرهنگی¬ای که این آثار در آن ارائه شده¬اند، و همچنین تحلیل خود این رویکردها از لحاظ فلسفی و بررسی میزان کارآمدی آنها در ارائه¬ی تعریفی مناسب از چیستی این آثار هدف این پایان نامه می¬باشد.

کلید واژه¬ها:
آثار حاضرآماده، مارسل دوشان، مفهوم اثر هنری، عالم هنر، تناقض.