لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
فرمت فایل word و قابل ویرایش و پرینت
تعداد صفحات: 10
کارهای مقدماتی
هنگامی که این پایة مهم شروع، یعنی فیلم با صدای همزمان، با 24 تصویر در ثانیه،با فیلم سیاه و سفید یا رنگی مشخص شد، کارگردان خود را در مقابل مشکل عادی سینماگر غیر حرفه ای می یابد که شامل موارد زیر می شود:
انتخاب موضوع،
چکیده فیلم،
پیش برشنامه،
کارگردانی...
زیرا نقاشی متحرک به مراتب بیشتر از فیلم فیلمنامه دار، قبل از این که در معرض هر نوع کار مادی کارگردانی قرار بگیرد، باید به طور کامل روی کاغذ بررسی شود. نتیجه غیرقابل اجتناب عدم ملاحظه این قاعده، صرف بیهودة ساعتها کار ترسیمی است.
انتخاب موضوع
دو سرچشمة ممکن را یددیم که با واحد زمانی که قبلاً عرضه شد همساز هستند:
به تصویر کشیدن ترانه یا قطعة موسیقیایی،
ارتباط از حکایت یا روایت بسیار کوتاه.
هر دوی اینها آماده سازی اولین سند کتبی، موسوم به چکیده را لازم دارند.
چکیده
چکیده، روایت در چند سطر است و حداکثر یک صفحة ماشین نویسی شده از داستانی است که سینماگر قصد دارد آن را نقل کند. در مورد انتخاب یک ترانه، این سند به گفتارها و موسیقیی که به طور عادی به وسلة مؤسسات خاص منتشر می شود تقلیل می یابد.
پیش برنامه
اجرای این سند اولین کار مؤثر کارگردانی را تشکیل می دهد و به طور بسیار دقیق شبیه کاری است که برای تدارک بینی هر نوع دیگر فیلم اعم از فیلمنامه دار، مستند، گزارشی لازم می گردد. در سطور بزرگ آن تصویرهایی که باید در نظر گرفته شوند، حرکت آنها برای هر نما، تعداد نماها و مدت تقریبی شان معین می شوند.
سینماگران حرفه ای در این مرحله از بررسی نقاش یمتحرک از شگردی با تأثیر زیاد استفاده می کنند که در نامگذاری از مبداء آمریکاییش «Story-board» خوانده می شود و ما آن را به سادگی «لوحه تصویرها» می نامیم. لوحة تصویرها تشکیل می شود از سلسلة کامل نقاشیها که مسلماً ساده شده اند!... و پیوستگی نماهای فیلم راذ شکل می دهند. کارگردان آنها را به ترتیب توالی به کمک پونز به دیوار نصب می کنمد تا طرح نقاشی شدة اثر آینده اش را زیر نظر داشته باشد.
مناسب است که در این دورة مشخص از بررسی، چند شخص صلاحیت داد از قبیل سینماگران غیر حرفه ای یا یدگران را دعوت کنیم تا از فیلم در مقابل این لوجة تصویرها بحث شود، نظرهای معتبر آنها جمع آوری گردد و اصلاحهای سازندة پیشنهاد شده با طرح زدن بلافاصلة افکار نو یا با دست بردن در نظم نقاشیها اعمال گردند.
کارگردانی
کارگردانی در خصوص نقاشی متحرک عبارت است از مشخص ساختن دقیق تمامی حرکتهای شخصیتها، دکور، حتی دوربین که باید در چهارچوب میدان فیلمبرداری مورد نظر قرار بگیرند، برای این که:
اولاً به نقاش امکان این را بدهد که سندهای لازم برای تحقیق این برنامه را پیش بینی کند،
سپس به فیلمبردار امکان عکسبرداری از آنها را بدهد...
تا ثبت شدن آنها برروی فیلم، در هنگام نمایش بتواند حرکتهای بازیگران را در دکورهای تصویر شده برای نقل کردن داستان مورد نظر سینماگر برروی پرده بازسازی کند.
در نقاشی متحرک غیر حرفه ای، پیش برشنامه و کارگردانی دو بخش بسیار نزدیک تدارک بینی فیلم هستند، زیرا افزارمندان تصویر عموماً قلیل می باشند. در هر صورت موضوع عبارت است از:
مشخص کردن نکتة اصلی نقاشی یا نقاشیهای سازندة هر نما (نقاشیها در ابتدا و انتهای نما می توانند مختلف باشند) (مثال صفحه های 110 و 111 را ملاحظه کنید) به منظور ساختن تصویری که برای تصویرپردازی اندیشه اختصاص می یابد.
مشخص کردن نکتة اصلی آنچه را که می خواهیم در هر نقاشی نمایش دهیم، با تفصیل زیاد و برروی کاغذ...
... تسلسل منطقی نمایشها به تماشاگر امکان فهمیدن داستان نقل شده رتا بدون هیچگونه کوشش فکری می دهد.
بسیار بدیهی است که برای تصویرپردازی یک ترانه یا به تصویر کشیدن یک جکایت هزار صورت وجود دارد. تعیین دقیق شیوه ای که با آن سینماگر قصد دارد ترانه یا روایتی را تبدیل به تصاویر کند، کارگردانی نقاشی متحرک را تشکیل می دهد.
«لطیفه»
نقاشی متحرک که مسلماً فیلم ترکیبی است، تقریباً همواره برای سینماگر غیرحرفه ای فیلمی تخیلی می باشد. بنابراین قلمرو و کاربرد ممتاز و غیرقابل احتراز عنصر
تحقیق درمورد کارگردانی
