کارآموزی شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز

اختصاصی از کوشا فایل کارآموزی شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

توضیحات بیشتر و دانلود فایل *پایین مطلب *, فرمت فایل: Word  قابل ویرایش و آماده پرینت.

تعداد صفحه :58

قابل اطمینان ازجامع و کامل بودن پروژه

قسمتی از محتوای متن ...

تاریخچه ای مختصر در مورد شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز

تاریخچه مختصر تبلیغات در مراکز خرید :

بروشور و یا کاتالوگ :

تابلوهای تبلیغاتی

انواع استندها و کالاهای نمایشی

استندهای بازار پردازی

تابلوهای فلکسی

درباره فونت :

درباره طرحهای برداری و طرحهای بیت مپ

مراحل اجرای حرفه ای کار طراحی

تهیه سند برای خروجی

کنترل دقت عکس ها

کنترل قرار دادن خط تا و برش

کنترل عکس ها از نظر CMYK بودن

رنگ در طراحی

ترامهای پایین در رنگ آمیزی خطوط و نوشته های ریز

- انواع کاغذ

کاغذهای مورد مصرف در بسته بندی

کاغذ پوستی

دستمال کاغذی

کاغذهای مخصوص و متفرقه

مقواهای بسته بندی

مقاوای بلیچ (سفید شده )

مقوای کرافت

انواع بسته بندی کاغذی و مقوایی

کار با کاغذ و مقوا

چسب ها

چسب های مایع :

2- چسب هادی نواری :

3- مواد پلاستیکی و متفرقه :

منگنه ها :

انواع بسته بندی

بسته بندی تجاری و صنعتی

بسته بندی دستی :

جعبه های مقوایی تا شده

انواع جعبه های تاشو

چاپ بر روی جعبه های تا شده

جعبه های سینی شکل

جعبه های لوله ای شکل

لفاف پیچی کاهشی

کاربردهای جعبه های تاشو

جعبه های کاغذی

منابع ومآخذ:

 کارآموزی  شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز ,فرمت فایل word  شامل 58 صفحه. مناسب جهت انجام تحقیقات، پروژه های کارآموزی دانشجویی  و دانش آموزی

کارآموزی شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز

اختصاصی از کوشا فایل کارآموزی شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

توضیحات بیشتر و دانلود فایل *پایین مطلب *, فرمت فایل: Word  قابل ویرایش و آماده پرینت.

تعداد صفحه :58

قابل اطمینان ازجامع و کامل بودن پروژه

قسمتی از محتوای متن ...

تاریخچه ای مختصر در مورد شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز

تاریخچه مختصر تبلیغات در مراکز خرید :

بروشور و یا کاتالوگ :

تابلوهای تبلیغاتی

انواع استندها و کالاهای نمایشی

استندهای بازار پردازی

تابلوهای فلکسی

درباره فونت :

درباره طرحهای برداری و طرحهای بیت مپ

مراحل اجرای حرفه ای کار طراحی

تهیه سند برای خروجی

کنترل دقت عکس ها

کنترل قرار دادن خط تا و برش

کنترل عکس ها از نظر CMYK بودن

رنگ در طراحی

ترامهای پایین در رنگ آمیزی خطوط و نوشته های ریز

- انواع کاغذ

کاغذهای مورد مصرف در بسته بندی

کاغذ پوستی

دستمال کاغذی

کاغذهای مخصوص و متفرقه

مقواهای بسته بندی

مقاوای بلیچ (سفید شده )

مقوای کرافت

انواع بسته بندی کاغذی و مقوایی

کار با کاغذ و مقوا

چسب ها

چسب های مایع :

2- چسب هادی نواری :

3- مواد پلاستیکی و متفرقه :

منگنه ها :

انواع بسته بندی

بسته بندی تجاری و صنعتی

بسته بندی دستی :

جعبه های مقوایی تا شده

انواع جعبه های تاشو

چاپ بر روی جعبه های تا شده

جعبه های سینی شکل

جعبه های لوله ای شکل

لفاف پیچی کاهشی

کاربردهای جعبه های تاشو

جعبه های کاغذی

منابع ومآخذ:

 کارآموزی  شرکت تبلیغاتی طراحان دشت سبز ,فرمت فایل word  شامل 58 صفحه. مناسب جهت انجام تحقیقات، پروژه های کارآموزی دانشجویی  و دانش آموزی

پایان نامه ویژگی‌های آثار دیوید هاکنی طراح و نقاش معاصر انگلیسی

اختصاصی از کوشا فایل پایان نامه ویژگی‌های آثار دیوید هاکنی طراح و نقاش معاصر انگلیسی دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت:word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:121

توجه:پایان نامه فاقد تصاویر میباشد

فهرست مطالب:

فصل اول 1ـ1 مدرنیسم و مسائل تازه……………………………………………………………………………………….. 2

1ـ2 پست‌مدرنیسم………………………………………………………………………………………………………………………… 16

فصل دوم 2ـ1 واقعیت و تأثیر آن بر آثار دیوید هاکنی…………………………………………………………… 24

2ـ2 عملکرد خط و ارتباط آن با طراحی……………………………………………………………………………………… 35

فصل سوم 3ـ1 هاکنی و کاوش در بیان هنری…………………………………………………………………………. 60

3ـ2 نقاشی و عکاسی از زبان هاکنی……………………………………………………………………………………………. 70

3ـ3 هاکنی و ابداع و نوآوری………………………………………………………………………………………………………… 73

3ـ4 هاکنی و طراحی صحنه………………………………………………………………………………………………………… 82

3ـ5 گستره دیداری نگاه هاکنی بر واقعیت…………………………………………………………………………………. 93

فصل چهارم 4ـ1 نتیجه‌گیری…………………………………………………………………………………………………….. 103

4ـ2 تصاویر نقاشی (نمونه کار)……………………………………………………………………………………………………… 104

4ـ3 فهرست منابع و مآخذ……………………………………………………………………………………………………………. 117

4ـ4 فهرست منابع و مآخذ لاتین…………………………………………………………………………………………………. 118

4ـ6 گزارش کار عملی…………………………………………………………………………………………………………………… 121

مقدمه:

طبیعت مادر هنرهاست. به خصوص در هنرهای تجسمی و نقاشی.

طبیعت پایه است و باید آن را شناخت و برای رسیدن به مراحل بعدی از جمله انتزاع، از آن عبور کرد.

دیوید هاکنی از جمله نقاشانی است که طبیعت را خیلی خوب می‌شناسد و در مسیر کارش گزینش‌‌های هنرمندانه‌ای از آن بروز می‌دهد.

ترکیب‌بندی‌های موجز و خوش‌فرم و در عین حال ساده نشانگر این می‌باشد. در این رساله دوره‌های مختلف کاری و هنری دیوید هاکنی، روش‌ها و شیوه‌های مختلف و متنوع هنری وی را در حد توان خود با راهنمایی مفید استاد راهنمایم بررسی نموده‌ام.

در فصل اول قبل از هر چیز به شرایط دنیای نو در عصر حاضر اشاره شده است و چون دیوید هاکنی در دورانی زندگی کرده که مدرنیسم و پست‌مدرنیسم حاکم بوده، به تعاریفی از این دو واژه پرداخته شده.

درک نوین هاکنی از هنر نقاشی نشان از این دارد که وی مدرنیسم و در واقع شرایط دنیای نو را در زمان و مکان خود یافته است. با اینکه آن بنیان حسی و زیبایی شناسانه‌ای که پایه و اساس مدرنیسم است در کار وی وجود دارد اما از طرفی آن جنبه عصیان و تقابل که مدرنیسم با سنت دارد و هر نوع گرایش به سنت را رد می‌کند، هاکنی در آثارش راه می‌دهد البته این کنش از سوی وی آگاهانه است. در واقع همانطور که نقاشان پست‌مدرن سنت را از جهان هنری خود حذف نمی‌کنند و برگشتی متناسب با زمان و مکان و عمدتاً فنی و متریالی با سنت دارند (نه ساختاری)، از این زاویه دیوید هاکنی هم مستثنا نیست ـ مشعوف بودن هاکنی به جنبه‌های جالب جهان محسوس و بویژه تکنیک‌های این هنرمند از جمله شباهت‌های اجرایی وی از این نظر همچون نقاشان رنسانس پیشین که با تکنیک «تمپرا» کار می‌کردند مانند «پیرو دلا فرانچسکا» برخورد خلاقانه هاکنی را با مقوله پست‌مدرن در زمان خود نشان می‌دهد.

در فصل دوم به این نکته اشاره شده که در میان طراحان معاصر کمتر طراحی است که در زمینه طراحی و حتی تصویرسازی به اندازه دیوید هاکنی کار کرده باشد. همچنین به توضیح در مورد خاصیت‌های عناصر بصری از جمله خط ـ سطح و بافت و ریتم و … پرداخته شده که به طرز فوق‌العاده‌ای در کارهای هاکنی می‌بینیم. همچنین گزینش‌هایی که خاص نگاه هاکنی است.

شاید در نگاه اولیه و ظاهر بعضی از طراحی‌ها و نقاشی‌های هاکنی طبیعت‌گرایانه و یا رئالیستی (به عنوان یک سبک نه یک روش عام هنری) به نظر بیاید اما با کمی تعمق متوجه ساماندهی دقیق و چند بعدی در آن، در یک وحدت کلی می‌شویم.

در فصل سوم به این مهم دست می‌یابیم که هاکنی در ارتباط با طراحی صحنه و نقاشی چقدر نوآوری کرده مثلاً یک صحنه از واقعیت را که همه به راحتی از کنارش می‌گذرند او با طرز فوق‌العاده و زیبایی در آن دخل و تصرف می‌کند و آن را به تصویر می‌کشد. به بیان دیگر با چیدمان جدیدی از فیگور و اشیاء در ترکیب‌بندی تفسیر جدیدی را از انسان‌ها و محیط پیرامونشان می‌کند.

روش تحقیق در این نوشته از طریق مراجع معتبر و در دسترس بوده که امیدوارم برای خوانندگان و دانشجویان موثر باشد.

فصل اول:

دیوید هاکنی و ویژگی‌های کلی دوران وی

مدرنیسم و مسائل تازه

«دیوید هاکنی یکی از مطرح‌ترین نقاشان معاصر است، هاکنی در دورانی زیست می‌کند که دریچه‌های نو و تازه بی‌شماری به روی جهان تجسمی باز می‌شوند اگرچه در آثار هاکنی دوره‌های مختلف کاری و هنری را می‌توان یافت اما نکته اصلی در آثار هاکنی نگاه تیز و موشکافانه وی برگرفته از طبیعت مرئی و مهمتر برگردان هنری با درک زیبایی شناختی خاصی است. جنبش مدرنیسم در نقاشی و پی‌آمدهای آن از جمله پست‌مدرنیسم زمینه‌ساز تحول در ذهن و عمل نقاشانه هاکنی است شاید بهتر باشد قبل از هر چیز به شرایط دنیای نو در عصر حاضر پرداخت.»

«یکی از مهمترین عواملی که به بینش امروزی ما از فلسفه هنر و زیبایی ‌شناسی شکل داده، پیدایش و تکوین مدرنیسم است. اگر بحث را به پیشرفت فرهنگ و به معنایی خاص به تکامل هنر محدود کنیم، آنگاه می‌توانیم به یاری اصطلاح مدرنیسم بازتاب فکری آن دگرگونی‌های عظیم اقتصادی، سیاسی و اجتماعی را که از میانه‌ی سده‌ی نوزدهم در گستره‌های گوناگون زندگی، در اروپا و ایالات متحده و در پی آن‌ها در کشورهای واپس‌مانده روی داد، درک کنیم. مدرنیسم پدیده‌ای است که به تاریخ یک سده و نیم گذشته‌ی فرهنگ غرب مربوط می‌شود، و با مدرنیته تفاوت دارد. البته اینجا باید به دقت دانست که به چه چیز می‌گوییم مدرنیته بسیاری از نویسندگان، به دلایلی پذیرفتنی، کل دگرگونی‌های فرهنگی، اقتصادی، سیاسی و اجتماعی را از رنسانس به این سو با اصطلاح مدرنیته مشخص می‌کنند. در این میان دسته‌ای از نویسندگان، مدرنیته را «ایدئولوژی مدرنیته» می‌دانند، و می‌گویند که رسالت مدرنیسم دفاع از مدرنیسم است. اینان اندیشه و فرهنگی را مدرن می‌خوانند که با نهادها، باورها، و خرافه‌های سنتی مبارزه کند، با آرمان‌های مدرنیته، و با خردورزی یا راسیونالیسم، و نیز با انسان باوری و بینش دنیوی همراه باشد. به این ترتیب از دید این نویسندگان کار مهم و اصلی مدرنیسم، در گام نخست، دفاع از خردباوری مدرنیته است. اما پرسیدنی است که آیا به راستی هنر مدرن، به عنوان یکی از مهمترین و بارزترین جلوه‌های مدرنیسم از خردباوری دفاع کرده است؟ تئودور آدورنو که از اندیشگران مکتب فرانکفورت بود (و ما در این رشته درس‌ها بارها از عقایدش یاد خواهیم کرد) همواره از جدی‌ترین و پرشورترین مدافعان مدرنیسم هنری بود، اما در آثار متعددی و از آن میان در کتاب نظریه‌ی زیبایی شناسی خود، به شکل دقیقی نشان داد که هنر مدرن از خردباوری مدرنیته به هیچ رو دفاع نمی‌کند، و برعکس با آن سر جنگ دارد. آدورنو که خود از رادیکال‌ترین ناقدان خردباوری مدرن بود، و همراه با ماکس هورکهایمر کتاب دیالکتیک روشنگری را نوشته بود ـ که فکر می‌کنم هنوز هم کسی نتوانسته به انتقادهای آنان از مدرنیته پاسخ بدهد ـ در آثار مدرنیست‌ها بهترین متحد و همراه خود را می‌یافت. آدورنو بارها خردباوری مدرنیته را ایمان به خرد ابزاری خواند، و مخاطرات آن را گوشزد کرد. او نشان داد که دیدگاه اسطوره‌ای در روزگار مدرن باقی مانده، و سرمایه‌داری آرمان‌های سود طلب خود را با آن توجیه می‌کند. او مصائب انسان مدرن را نتیجه مدرنیته دانست، و تأکید کرد که هنر مدرن علیه این مصیبت‌ها و سرچشمه‌ی آن‌ها موضع دارد. به راستی هم می‌شود با آدورنور هم‌آواز شد که اندیشه و هنر مدرن فریاد اعتراضی است که از خود بیگانگی آدم مدرن را بیان می‌کند، و آن را نمی‌پذیرد. در دهه‌ی گذشته، یکی از شاگردان آدورنور، که خود اکنون فیلسوفی مشهور است، یعنی یورگن هابرماس، از زاویه‌ی تازه‌ای به این مسئله توجه کرد. او نوشت که بی‌شک هنر مدرن از خردباوری ابزاری دفاع نمی‌کند، و در این مورد حق با آدورنوست که مدرنیسم از ناقدان بی‌رحم و سازش ناپذیر خرد ابزاری است، و به هیچ رو با آن خردباوری‌ای همراه نیست که با تکیه بر پیشرفت‌های تکنولوژیک به توجیه نابرابری‌های اجتماعی و بی‌عدالتی‌های مناسبات تولید سرمایه‌داری می‌پردازد. اما مسئله‌ی اصلی این است که مدرنیسم، در بنیان خود مدافع گونه‌ای دیگری از خردباوری مدرنیته، یعنی «خرد ارتباطی» است. هنر مدرن، از آنجا که به هر رو به مخاطب ارائه می‌شود در موقعیت ارتباطی قرار می‌گیرد. در واقع می‌توان گفت که هیچ تجربه‌ی زیبایی شناسانه‌ای نمی‌تواند از این موقعیت بگریزد. اما چنین می‌نماید که هابرماس نکته‌ای مهم را که یکی از ویژگی‌های هنر مدرنیست است، از نظر دور کرده: این هنر به کمترین میزان ممکن در مدار ارتباط‌های انسانی قرار گرفته است. اگر از پاره‌ی موارد استثنایی بگذریم، همانطور که آدورنو به خوبی نشان داده بود هنر مدرن توانایی ایجاد ارتباط با مخاطبان بسیار، یعنی توده‌های مردم را نداشته است. البته این نکته بدین معنا نیست که هنرمند مدرن‌خواهان این ارتباط نبوده است، یا کار او، به این دلیل هنری است ناکامل، ولی به هر رو باید این واقعیت تلخ را پذیرفت که هنر مبتذلی که زاده‌ی صنعت فرهنگ، و توجیه‌کننده‌ی مناسبات تولیدی و اجتماعی مسلط است، با انبوه مخاطبان تماس می‌گیرد، و در مقابل هنر مدرن با مخاطبانی اندک‌شمار مکالمه می‌کند، تا آنجا که مخالفانش آن را هنری «سرآمدگرا» نامیده‌اند.»

اکنون به آن دگرگونی‌های بنیادین در بینش زیبایی‌شناسانه بپردازیم که به طور کلی نتیجه هنر مدرن است. هنگامی که تاریخ‌نگاران هنر از مدرنیسم یاد می‌کنند، از جریانی حرف می‌زنند که در فاصله سال‌های 1890 تا 1940 شکوفا شد. آنان در این جریان، آیین‌ها، مکتب‌ها، و حتی کار هنرمندان تک و مستقل را جای می‌دهد. گستره‌ی مدرنیسم بیش از حد تصور وسیع است. مدرنیسم در هنرهای معتبر و «افتاده» با همان قدرت کارکرد که در هنرهایی تازه پدید آمده (مهمتر از همه سینما)، و حتی به باز زنده کردن هنرهایی از یاد رفته پرداخت. امروز که عنوان آیین‌هایی چون فوتوریسم، کوبیسم، اکسپرسونیسم، سور رآلیسم، و یا نام‌هایی چون جمیز جویس، مارسل پروست، ویرجینیا ولف، فرانتس کافکا، واسیلی کاندینسکی، پابلو پیکاسو، آرنولد شوئنبرگ، ایگور استراوینسکی، ازراپاند، راینر ماریا ریلکه و تی. اس. الیوت را به یاد می‌آوریم، احساس می‌کنیم که مدرنیسم به معنایی ساده یک دگرگونی هنری نبود، بل انقلابی در بنیان بیان حسی یا زیبایی شناسانه بود. هرچند آغاز شکوفایی‌اش را به واپسین دهه‌ی سده‌ی نوزدهم نسبت داده‌اند، اما ریشه‌های پیدایش آن به دهه‌ها دورتر می‌رسد. در بحث از این ریشه‌ها و تبار باید به نکته‌ای دقت کرد، که بسیار مهم است. شعرهای بودلر، رمبو و مالارمه، رمان‌های فلوبر و داستایفسکی، نقاشی‌های امپرسیونیست‌ها و سمبولیست‌ها، یا اپراهای چهارگانه‌ی واگنر را نمی‌توان به سادگی فقط سرچشمه‌های مدرنیسم دانست. اکنون که تجربه مدرنیسم را از سر گذرانده‌ایم به خوبی متوجه می‌شویم که بسیاری از این آثار «نمونه‌هایی از هنر مدرن» به حساب می‌آیند. یعنی نمی‌توان گفت که در آنها فقط رگه‌هایی از بیان مدرن وجود دارد، عناصری که بعدها در آثار دیگران کامل شدند، بل نکته‌ی مهم این جاست که روش بیان آن‌ها مدرن است. از سوی دیگر کسانی چون بودلر نه فقط در زمینه‌ی تجربه‌ی هنری هنرمندانی مدرن محسوب می‌شدند، بل در نوشته‌های انتقادی خود نیز از مدرنیسم دفاع می‌کردند، و مبانی نظری آن را پایه می ریختند. پس شاید بتوان گفت که ما باید در آن طرح تاریخی تجدیدنظر کنیم، و پیشینه‌ی مدرنیسم را به سال‌هایی دورتر از دهه‌ی 1890 ببریم.

مجموعه نمونه سوالات جامع تئوری طراح گرافیک رایانه ای همراه با جواب

اختصاصی از کوشا فایل مجموعه نمونه سوالات جامع تئوری طراح گرافیک رایانه ای همراه با جواب دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

مجموعه نمونه سوالات جامع تئوری طراح گرافیک رایانه ای همراه با جواب

این فایل شامل 80 نمونه سوال از مباحث دوره ی آموزشی طراح گرافیک رایانه، همراه با جواب می باشد.

نمونه سوالات هم به صورت فایل قابل ویرایش DOC و هم فایل PDF می باشد.

پسوند فایل ها : DOC و PDF

طراحی سایت بدون نیاز به دانش برنامه نویسی و بدون نیاز به طراح سایت

اختصاصی از کوشا فایل طراحی سایت بدون نیاز به دانش برنامه نویسی و بدون نیاز به طراح سایت دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

چرا نیاز به سایت داریم؟

اینترنت جایگاهی ایده آل برای بازاریابی محصولات و خدمات است.

از طریق اینترنت می توانید خریداران احتمالی را پیدا کنید و آنها را به مشتری تبدیل کنید.

به حضور فیزیکی شما برای فروش خدمات و محصولات نیاز نیست.

فروشگاه شما حتی نصف شب هم باز است و میتواند برای شما سود برساند.

سایت شما هیچ محدودیت مکانی ندارد و محصولات و خدماتتان را به کل شهر های ایران می توانید ارایه کنید.

امروزه اولین جایی که افراد دنبال اطلاعات می گردند اینترنت است. پس در هرکاری که باشید کسب و کار شما به یک وب سایت احتیاج دارد.

موتورهای جستجو مانند گوگل ، یاهو،…  بدون هزینه برای شما بازاریابی می کنند  زمانی که مشتریان به دنبال هر یک از خدمات و یا محصولات و یا اطلاعات ارائه شده در سایت شما باشند، این موتورهای جستجو هستند که افراد را به سمت سایت شما هدایت می کنند.

ما در عصر اینترنت و سرعت زندگی میکنیم و امروزه در هر شغلی که باشیم داشتن وب سایت کمک زیادی برای توسعه کسب و کارمان میکند. و ما را از محدود بودن به یک مکان خاص خارج میکند و ما به راحتی میتوانیم با کاربران اینترنتی ایران که الان بالغ بر ۴۰ میلیون نفر هست ارتباط برقرار کنیم. چون سایت ما شبانه روزی فعال می باشد و می تواند برای ما مشتری بیافریند.

چرا باید خودتان سایتتان را راه اندازی کنید؟

درواقع ۲ راه برای راه اندازی سایت وجود دارد یا خودتان طراحی کنید یا شرکت های طراحی سایت برای شما سایت طراحی کنند.

حالا ببینیم اگر طراحی سایت را به شرکت ها واگذار کنیم با چه مشکل هایی رو به رو میشویم.

اول این که شما به شدت به اون شرکت و طراح سایت وابسته میشوید و کوچکترین تغییری اگر بخواهید در سایت اعمال کنید، باید با آنها تماس بگیرید.

دوم : چون طراح سایت ها معمولا سرشان شلوغ می باشد و کار های ناتمام زیادی دارند، به موقع به درخواست های شما پاسخ نمیدهند.

سوم: هزینه طراحی سایت توسط شرکت ها به مراتب بیشتر از هزینه طراحی سایت توسط خودتان است.

چهارم: اگر طراحی سایت را به شرکت ها واگذار کنید. حداقل ۲ ماه طول میکشد تا برای شما سایت طراحی کنند و این ۲  دلیل اصلی دارد:  یا سرشان شلوغ است و نمی توانند سریع تر سایت را تحویل دهند و یا عمدا طول میدهند تا وانمود کنند که وقت زیادی برای این کار گذاشته اند.

اما اگر خودتان این کار ساده را یاد بگیرید هیچ کدام از این مشکل ها را نخواهید داشت. و در کمتر از یک روز میتوانید یک سایت حرفه ای متصل به درگاه بانکی داشته باشید.

مشکلی که برای خود من پیش آمد و اینکه یک برنامه سایت ساز آماده با قیمت 210 هزار تومان خریداری کردم و صاحب سایت شدم. سایتی که بهتر بگویم بیشتر شبیه به یک صفحه بود تا سایت نه فضای هاست مناسب داشت نه قابلیت تغییر قالب و ظاهر سایت وجود داشت نه امکان افزودن فروشگاه و محصول به سایت وجود داشت و ... البته می شد تمام اینها را انجام داد ولی باید هزینه ای اضافی به شرکت پرداخت می کردید تا انجام دهند و مهم تر از همه اینکه سایت اصلا به نام من ایجاد نشده بود.

شما در این روش فقط با پرداخت تقریبا 50 یا 60 هزار تومان بایت خرید دامنه و هاست و بدون پرداخت هیچگونه هزینه ای صاحب سایت خود خواهید شد و کنترل تمام قسمت های سایتتان در اختیار خودتان خواهد بود. کاری که من الان انجام میدهم

بنابراین حداقل چند صد هزار تومان در همین ابتدای کار به نفع شما خواهد بود بغیر از اینکه شما با داشتن فروشگاه اینترنتی می توانید محصولات خود را بدون نیاز به جا و مکان و هزینه های اجاره و آب و برق بفروشید و به درآمد خوبی برسید

به ۳ روش میتوان سایت طراحی کرد:

۱- طراحی سایت با کد نویسی ( این روش زمان بر و طولانیست و نیاز به دانش کد نویسی دارد)

۲ – استفاده از سایت های آماده ( سایت های آماده محدودیت های زیادی دارند و نمیتوان امکانات جدیدی به آن اضافه کرد)

۳- استفاده از سایت ساز ها ( cms) ( بهترین روش برای طراحی سایت استفاده از سایت ساز هاست)

 

که شما در این دوره کار کردن با سایت ساز وردپرس را یاد خواهید گرفت

چرا وردپرس بهترین گزینه برای طراحی سایت می باشد؟

تا کنون بیش از ۷۴٫۶ میلیون سایت با وردپرس راه اندازی شده است

در گوگل ماهانه ۳۷ میلیون بار وردپرس و کلمات مرتبط با آن جستجو میشود

۲۲% سایت های مطرح خبری جهان با وردپرس راه اندازی شده است

۴۸ سایت از بین ۱۰۰ وبلاگ برتر دنیا با وردپرس مدیریت میشود

ودر نهایت وردپرس محبوبترین CMS بین بازاریابان مطرح جهان انتخاب شده است!

آنچه در این دوره یاد خواهید گرفت :

چگونگی ثبت دامنه

چگونگی خرید هاست

طریقه ورود به کنترل پنل هاست و کار با هاست سایت

نسب وردپرس و بالا آوردن سایت با وردپرس

ورود به تنطیمات سایت

انتخاب قالب برای سایت و تنظیمات تمام قسمت های قالب

ایجاد برگه ها و بلوک بندی برگه ها

ایجاد نوشته ها و ایجاد دسته بندی ها

افزودن عکس، فیلم و صدا به برگه ها و نوشته ها

ایجاد فرم تماس

افزودن فروشگاه به سایت

افزودن محصول به فروشگاه

اتصال فروشگاه به درگاه پرداخت آنلاین بانکی فقط با داشتن یک شماره کارت متعلق به خودتان و بدون نیاز به مراجعه به بانک

و هر آنچه که یک سایت نیاز دارد

آیا طراحی سایت با این روش نیاز به دانش خاصی دارد؟

شما اگر می توانید کامپیوتر خود را روشن کرده و وارد اینترنت شود قادر به استفاده از این محصول می باشید

این محصول به صورت کاملا تصویری می باشد و شما با نگاه کردن به تصاویر و دنبال کردن مراحل که به ترتیب شماره گذاری شده و مانند یک نقشه راه قدم به قدم مسیر را به شما نشان می دهد راهنمایی خواهید شد تا سایت خود را طراحی کنید.

با رسیدن به انتهای این کتاب الکترونیکی ، آنرا ببندید و سایت خود را مطالعه کنید

شما با تهیه این کتاب کاملا تصویری یک سرمایه گذاری بزرگ با یک مبلغ بسیار ناچیز انجام داده اید که به شما قول میدهم قبل از رسیدن به صفحه بیستم کتاب شما نیز به این نتیجه خواهید رسید و از ادامه کتاب لذت خواهید برد.