کوشا فایل

کوشا فایل بانک فایل ایران ، دانلود فایل و پروژه

کوشا فایل

کوشا فایل بانک فایل ایران ، دانلود فایل و پروژه

پایان نامه تحلیل زبانی سرود انگد روشنان مانوی (آوانویسی، ترجمه، ریشه شناسی، تحلیل صرفی و نحوی)

اختصاصی از کوشا فایل پایان نامه تحلیل زبانی سرود انگد روشنان مانوی (آوانویسی، ترجمه، ریشه شناسی، تحلیل صرفی و نحوی) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پایان نامه تحلیل زبانی سرود انگد روشنان مانوی (آوانویسی، ترجمه، ریشه شناسی، تحلیل صرفی و نحوی)


پایان نامه تحلیل زبانی سرود انگد روشنان مانوی (آوانویسی، ترجمه، ریشه شناسی، تحلیل صرفی و نحوی)

 

 

 

 

 

 

 


فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:225

پایان‌نامه برای دریافت درجه کارشناسی ارشد
در رشته فرهنگ و زبان‌های باستانی ایران

عنوان:
تحلیل زبانی سرود انگد روشنان مانوی (آوانویسی، ترجمه، ریشه شناسی، تحلیل صرفی و نحوی)
(بر مبنای متن Angad   Rošnān در کتاب In  Parthian The  Manichaean  Hymn - Cycles  نوشته Mary  Boyce)

فهرست مطالب:
فصل 1: کلیات    12
1-1- مقدمه    13
1-2- بیان مسئله و اهمیت آن    15
1-3- هدف تحقیق    16
1-4- پرسش‌های تحقیق    17
1-5- پیشینه تحقیق    17
1-6- روش پژوهش    19
1-7- تعریف مفاهیم و واژگان اختصاصی طرح    19
فصل 2: آوانویسی و ترجمه سرود انگد روشنان    20
فصل 3: ویژگی¬های دستوری زبان پهلوی اشکانی در متن انگد روشنان    115
3-1- مقدمه    116
3-2- اسم    116
3-2-1- اسامی بسیط    117
3-2-2- اسامی مشتق    118
3-2-3- اسامی مرکب    120
3-3- صفت    121
3-3-1- صفات بسیط    121
3-3-2- صفات مشتق    121
3-3-3- صفات مرکب    123
3-4- قید    124
3-4-1- قیدهایی که تنها نقش قیدی داشته‌اند    124
3-4-2- قیدهایی که به عنوان پیشوند فعلی و یا حرف اضافه هم به کار ‌رفته‌اند‌    124
3-4-3- قیدهایی که اسم یا صفت بوده‌اند و به عنوان قید هم به کار ‌رفته‌اند‌    124
3-5- فعل    125
3-5-1- ماده مضارع    125
3-5-2- ماده ماضی    127
3-6- نحو اسم  و ضمیر    129
3-7- نحو صفت    132
3-8- نحو قید    132
3-9- ساخت ارگاتیو(ماضی متعدی)    133
فصل 4: تجزیه و تحلیل واژه‌ها و ریشه¬شناسی    135
4-1- مقدمه    136
فصل 5: نتیجه¬گیری    207
کتابنامه    216
 

 

چکیده
الف. موضوع و طرح مسئله (اهمیت موضوع و هدف):
ایران‌شناسان متون مانوی را به قصد بررسی عقاید مانوی بارها مورد مطالعه قرار داده¬اند، اما در این مطالعات کمتر به ویژگی‌های زبانی و ادبی این متون پرداخته شده است. درباره وزن اشعار مانوی مباحث زیادی مطرح شده و به نظر می‌رسد در وزن این اشعار، علاوه بر تعداد هجاهای تکیه¬دار، ضرب وزن می¬تواند متفاوت باشد. علاوه بر تکنیک‌های ساختاری، مانویان در اشعار خود، که آنها را غالبا همراه با ساز و آواز می¬خواندند، برای جذابیت آنها و نیز به منظور بهتر عرضه کردن افکار و عقاید خویش، از صنایع لفظی و صور خیال، خصوصا تشبیه و مجاز استفاده می¬کردند. آن بخش از سروده¬های مانوی که در این پژوهش مورد بررسی قرار می¬گیرد، سرود انگدروشنان (روشنان کامل) و به زبان پهلوی اشکانی است. تمامی این شعر بلند درباره سفر روح است پس از رهایی از زندان تن یا جهان تاریکی به جهان روشنایی و رسیدن به پدر نخستین و مادر زندگان. از آنجا که از زبان پهلوی اشکانی نسبت به زبان فارسی میانه آثار کمتری در دست است، بررسی ویژگی‌های آوایی، ساخت¬واژی و نحوی این متون، نکات بسیاری را درباره این زبان ایرانی میانه غربی روشن خواهد کرد.
در این پژوهش سعی بر آن است تا سرود انگدروشنان با استفاده از منابع معتبر واج¬نویسی شود، جنبه شعری آن به نحوی در فارسی امروز مشخص و در آخر ترجمه¬ای از آن بر پایه متن سرود که در صفحات 112 تا 173 کتاب The Manichaean Hymn-Cycles In Parthian نوشته Mary Boyce آمده، به زبان فارسی ارائه شود. هم‌چنین ویژگی¬های صرفی و نحوی و ریشه¬شناختی واژه¬ها و متن مورد بررسی قرار خواهد گرفت.
ب. مبانی نظری شامل مرور مختصری از منابع، چارچوب نظری و پرسش‌ها و فرضیه‌ها:
از آنجا که ‌‌در پژوهش‌های صورت گرفته بر روی متون مانوی آن‌طور که باید و شاید به مسائل زبانی پرداخته نشده و در مورد ریشه‌های بسیاری از لغات ابهام وجود دارد، سعی بر آن است که در این پایان‌نامه تا آنجا که ممکن است به بررسی تحولات زبانی متن پرداخته شود.
سرود انگد روشنان که در این پایان‌نامه بدان پرداخته می‌شود به زبان پهلوی اشکانی و به خط مانوی است و در پی پاسخگویی به پرسش‌های زیر است:
1-    با توجه به اینکه این متون گونه ادبی زبان پهلوی اشکانی به شمار می¬آیند، جا به¬جایی مقولات دستوری در آنها از این نظر چگونه است؟
2-    ترجمه¬های انگلیسی منتشر شده از این متون تا چه اندازه با محتوای متون هم‌خوانی دارد؟
3-    آن دسته از واژه¬هایی که تا به امروز ریشه¬شناسی معینی برای آنها ارائه نشده، با توجه با یافته¬های جدید تا چه اندازه قابل بررسی و تحلیل ریشه¬شناختی هستند؟  
پ. روش تحقیق شامل تعریف مفاهیم، روش تحقیق، جامعه مورد تحقیق، نمونه‌گیری و روش‌های نمونه‌گیری، ابزار اندازه‌گیری، نحوه اجرای آن، شیوه گردآوری و تجزیه و تحلیل داده‌ها:
روش تحقیق این پایان‌نامه تحلیلی و ابزار و تکنیک آن کتابخانه‌ای است.
در این پژوهش اوانویسی، ترجمه و تحلیل ریشه‌شناختی، ساخت‌واژی و تا حدودی نحوی متنی سرود انگدروشنان انجام می‌شود و در پایان واژه‌نامه‌ای نیز تنظیم شده است. از موارد دیگری که در این رساله بررسی می‌شود، ریشه‌شناسی افعال و برخی از واژه‌ها با توجه به منابع موجود است.
ت. یافته‌های تحقیق:
از مهم‌ترین یافته‌های این پژوهش می‌توان به این موارد کرد: در دوره میانه پایانه‌های صرفی از میان رفتند و در دستگاه صرف اسم، صفت و ضمیر تحولاتی رخ داد بدین ترتیب که جنس و شمار مثنی به کلی به فراموشی سپرده شدند و حالت‌های هشت گانه صرفی نیز به تدریج از میان رفتند. از این رو نقش نحوی اسم در جمله و رابطه آن با دیگر اجزای کلام، نه به وسیله پایانه‌های صرفی بلکه با توجه به محل قرار گرفتن اسم در جمله بستگی داشت. به طور کلی پس از تغییرات ذکر شده، زبان بسیار ساده‌تر شد و از حالت تصریفی به حالت تحلیلی درآمد. از دیگر ویژگی‌های مهم زبان پهلوی اشکانی می‌توان به وجود ساخت ارگاتیو در ماضی متعدی برای صرف فعل اشاره کرد.
ث. نتیجه‌گیری و پیشنهادات:
زبان‌های ایرانی در شمار زبان‌هایی است که با پیشینه خود پیوند پیچیده و گسترده‌ای دارد تا جایی که باید گفت امروزه نمی‌توان ابهامی از ابهامات گوناگون این زبان‌ها را بدون بررسی پیشینه آن به طور قطعی حل کرد. به عبارت دیگر علی‌رغم دگرگونی‌هایی که این زبان‌ها در دوره‌های سه‌گانه پذیرفته‌اند، قواعد بنیادین آنها بر یکدیگر استوار است و درک یکی بدون دیگری، بسیار دشوار و گاه ناممکن است. در بررسی متن موجود از لحاظ سنت شعری با توجه به نتایج بزرگان این رشته می¬توان گفت امروزه کسی دیگر درباره منظوم بودن اشعار ایرانی دوره میانه تردید ندارد، اما مطابقت آن با قواعد شعری مانند وزن و قافیه و هجابندی هنوز به قطع و یقین شناخته نیست، چون متنهای یاد شده در طول زمان، در اثر استنساخ و رونوشت¬برداری دچار کاهش یا افزایش واژه¬ها شده و طبیعی است که وزن شعر با افزایش وکاهش حتی یک واژه به هم می¬خورد. یکی از مسائل مهمی که در این رساله مورد بحث قرار گرفت، مسأله ریشه¬شناختی است که با توجه به منابع موجود مورد بررسی قرار گرفت. در این بررسی بیشتر ریشه¬های اسمی و فعلی به زبان‌های ایرانی باستان و اوستایی برمی¬گردد و تنها برای برخی ریشه هند و اروپایی ذکر شده است. برای برخی از واژه¬ها بیش از یک ریشه پیدا شد بدین گونه که نظرات متفاوتی از منابع مختلف بدست آمد اما به طور کلی می-توان گفت که در همه موارد نمی¬توان ریشه¬شناختی دقیقی برای واژه¬ها ارائه داد اما با توجه به منابع موجود تا حدودی می¬توان ریشه¬های نزدیک را پیشنهاد کرد.  در پایان این که با بررسی‌های بیشتر می‌توان به این نتیجه رسید که با توجه به اهمیت زبان پهلوی اشکانی، به ویژه در فاصله میان سده نخست پیش از میلاد و سده چهارم میلادی، سبب شد که واژه‌های بسیاری از این زبان علاوه بر فارسی میانه، سغدی و ارمنی، به زبان‌های آرامی، سُریانی، مَندایی و از طریق ارمنی به گرجی نیز راه یابد.


دانلود با لینک مستقیم


اموزش زبان برنامه نویسی php به زبانی بسیار ساده در 180 صفحه

اختصاصی از کوشا فایل اموزش زبان برنامه نویسی php به زبانی بسیار ساده در 180 صفحه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

در گرد اوری این فایل تلاش بسیار زیادی صورت گرفته شده است این اموزش از چندین کتاب مرجع زبان php تهیه و تنظیم شده است. در این اموزش سعی شده که با زبانی ساده مطالب انتقال داده شود. این فایل 180 صفحه است که فقط مطالب اصلی و مهم در ارتباط با زبان php اموزش داده شده است.


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

اختصاصی از کوشا فایل دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو


دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

 

 

 

 

 

 

 

 

 

فرمت:word و قابل ویرایش

 

تعداد صفحات:180

پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد رشته ادبیات و  زبانشناسی همگانی

فهرست مطالب
پیشگفتار   
مباحث نظری   
مقدمه    
ساختگرایی   
زبان و نشانه    
 زبان و گفتار   
 نشانه زبانی    
 رابطه    
 همزمانی و درزمانی    
 نقش های زبان    
 نقش های زبان از دیدگاه یاکوبسن   
 نقش عاطفی   
 نقش ترغیبی   
 نقش ارجاعی    
 نقش فرازبانی    
 نقش همدلی    
 نقش ادبی    
 اشکالات تقسیم بندی یاکوبسن   
 اشکالات تقسیم بندی مارتینه   
 اشکالات تقسیم بندی هلیدی    
 نقش زیبایی آفرینی یا ادبی   
 نقش های زبان هنجار   
 نقش های زبان فراهنجار   
 برجسته سازی ادبی    
 فراهنجاری    
 فراهنجاری واژگانی   
 فراهنجاری نحوی    
 فراهنجاری نوشتاری   
 فراهنجاری معنایی   
 فراهنجاری گویشی    
 فراهنجاری سبکی    
 فراهنجاری زمانی (کهن گرایی)    
 قاعده افزایی   
 پیشینه   
مقدمه   
 مطالعات زبانشناختی ادبیات در غرب   
 مطالعات زبانشناختی ادبیات در ایران    
 فراهنجاری های زبانی شعر شاملو   
مقدمه   
 فراهنجاری زمانی یا کهن گرایی   
 کهن گرایی صرفی    
 بکار بردن پسوند جمع ساز "گان"   
 بکار بردن پسوند جمع ساز "ان"   
 کهن گرایی نحوی    
 کاربرد "را" به جای "به"، "با"، و "برای"   
 رعایت "ی" شرط در جملات شرطی   
 افزودن پیشوند "ب" در آغاز فعل برای تأکید   
 بکار بردن "همی" به جای "می"   
 افزودن "ا" در آخر اسم یا اسم مصدر برای تعظیم، تفخیم و تعجب       
 کهن گرایی واژگانی    
 فعل های کهن    
 فعل های ساده   
 فعل های پیشوندی    
 فعل های مرکب    
 عبارت های فعلی    
 اسم های کهن    
 صفت های کهن    
 قیدهای کهن    
 قیود یا ادوات شک وتردید   
 قیود یا ادوات تشبیه    
 قیود و حروف ربط مرکب   
 حرف اضافه های کهن    
 ضمایر کهن   
 ضمایر شخصی   
 ضمایر انعکاسی    
 ضمایر اشاره   
 کهن گرایی معنایی   
 فراهنجاری واژگانی    
 واژگان جدید   
 ترکیبات ابداعی    
 اسم + اسم   
 اسم + صفت   
 صفت + اسم   
 اسم + پسوند   
 پیشوند + اسم   
 پیشوند + صفت   
 اسم + بن فعل   
 صفت + بن فعل    
 حرف اضافه + بن فعل   
 واژگانی ابداعی    
 عبارت های ابداعی    
 فعل های جدید   
 فراهنجاری نحوی   
 جابجایی نهاد   
 جابجایی فعل و عبارتهای فعلی    
 جابجایی قید   
  جابجایی ضمایر منفصل و متصل   
 جابجایی سایر عناصر جمله   
 جابجایی منادا   
 جابجایی جمله پیرو   
 ایجاد فاصله میان اجزای عبارت فعلی    
 حذف عناصر جمله   
 کاربرد واژگان در نقش های متفاوت   
 کاربرد اسم به جای صفت   
 کاربرد صفت به جای صفت   
 کاربرد صفت به جای اسم   
 کاربرد اسم به جای قید   
 استفاده از شناسه فعل به جای فعل   
 فراهنجاری صرفی   
 فراهنجاری معنایی   
 نتیجه گیری   


دانلود با لینک مستقیم

دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

اختصاصی از کوشا فایل دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو


دانلود پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

این فایل در قالب ورد و قابل ویرایش در 170 صفحه می باشد.

 

پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد رشته ادبیات و  زبانشناسی همگانی

 

چکیده

ساختمان اصلی رسالهٴ حاضر در سه فصل به دست داده شده است. فصل نخست الزامأ به ملاحظات نظری اختصاص یافته است تا چهارچوب نظری این بررسی مشخص گردد. این فصل شامل پنج بخش است که در مجموع، چهار چوب نظری بررسیهای بعدی رابه دست میدهد. از آنجا که مبنای نظری بررسی حاضر نقش ادبی زبان است، بخش نخست به ارائه ی نقشهای زبان از دیدگاه صورتگرایان می پردازد. در بخش بعد نقش ادبی زبان به صورتی دقیق تر مورد بررسی قرار می گیرد. بخش سوم و چهارم به بررسی نقش های زبان هنجار و فراهنجار اختصاص داده خواهد شد و سر انجام با توجه یه این که از دیدگاه ساختگرایان، هنر آفرینی در قلمرو ادبیات از طریق فرایند برجسته سازی توجیه می گردد، بخش پنجم به این فرایند و دو گونهٴ آن یعنی هنجار گریزی و قاعده افزایی می پردازد. در این بخش به فرایند قاعده افزایی کمتر پرداخته می شود، زیرا هدف اصلی این نوشته در کل، بررسی فرایند هنجار گریزی و طبقه بندی گونه های آن است.
فصل دوم به پیشینهٴ مطالعات زبانشناختی ادبیات اختصاص یافته است. در این فصل بیشترین توجه معطوف مطالعاتی می شود که به شکلی با بررسی حاضر ارتباط دارند. این فصل شامل دو بخش اصلی است. در بخش نخست تاریخچۀ اجمالی مطالعات زبان شناختی ادبیات به گونه ای که در غرب متداول بوده است، مطرح می شود؛ و در بخش دوم به بررسی های زبان شناختی ادبیات در ایران پرداخته خواهد شد. در واقع این فصل صرفاً مروی اجمالی بر روشهایی است که زبانشناسی برای بررسی ادبیات برگزیده است و به گونه ای وابسته به ساختار نظری این پایان نامه   می نماید.

فصل سوم در برگیرندﮤ هستهٴ اصلی بررسی حاضر است. در این فصل فراهنجاری های زبانی در شعرهای منتخب شاملو مورد بررسی قرار می گیرد. زبان شعر شاملو همچون درختی است که ریشه ی آن در زبان نظم و نثر فارسی دری تا حدود قرن هشتم  استوار شده است، و شاخ و برگ آن در فضای زبان امروز افشان گردیده است. به همین جهت این زبان شکوه و استواری زبان دیروز و طراوت و تازگی زبان امروز را در خود جمع دارد.
بی گمان راز زیبایی و موفقیت شعر های سفید شاملو تا حد زیادی مرهون همین زبان است که نه تنها خلاف عادت نمایی آن چهره ای شاعرانه به آن می بخشد، بلکه تشدید صفت آهنگینی آن هم، جای وزن عروضی و نیمایی را در این شعر ها پر می کند.
اما در نگاه دقیق تر، می توان ویژگی ها و شگرد های به کار رفته در شعر شاملو را که به فردیت سبکی او انجامیده است، مورد بررسی قرار داد. این ویژگی های زبانی بطور عمده در خدمت جنبه های هنری شعر شاملو است.
یکی از ویژگیهای مهم شعر شاملو فراهنجاری است که در محور های متعدد زبانی صورت گرفته و به برجستگی هنری انجامیده است. انواع فراهنجاری در شعر شاملو در محور های زیر قابل بررسی است.
در فصل چهارم از طریق آمار و اطلاعات به دست آمده در فراهنجاری های زبانی توصیف و طبقه بندی می شوند. این فصل حاوی مرتبط با تعداد و آمار فراهنجاریهای زبانی در منتخب اشعار شاملو نیز می باشد.
پژوهش حاضر با عنوان “بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو” کوششی است جهت شناساندن سبک فردی شعر شاملو به لحاظ معیارهای زبانشناختی. یافته های این پژوهش از طریق بررسی منتخب اشعار شاملو در کلیه مجموعه آثارش بدست آمده است. در این پژوهش این نکته را دریافتیم که راز زیبایی و زبان نسبتا منحصر به فرد شعر شاملو در فراهنجاری های زبانی خاصی است که او در اشعارش از آنها بهره برده است؛ فراهنجاری هایی از نوع واژگانی، صرفی، نحوی ،معنایی و کهن گرایی. با بررسی آین فراهنجاری ها در منتخب اشعار شاملو پی بردیم که برجسته ترین فراهنجاری بکار رفته در اشعار، فراهنجاری زمانی یا همان کهن گرایی است، که شاملو بطرز مبالغه آمیزی در اشعارش از آن بهره برده بطوری که زبان شعرش را نسبتا یکدست آرکائیک کرده است.
شاملو با بهره گیری از این قبیل شگردها نه تنها به زیبایی، صلابت، فصاحت و بلاغت اشعارش افزوده بلکه کاربرد فراهنجاری هایی از این دست توسط او به آفرینش سبکی منحصر به فرد با عنوان “شعر سپید” انجامیده است.
واژه های کلیدی: شعر شاملو، فراهنجاری های زبانی، نشانه زبانی، نقش های زبان

فهرست مطالب

پیشگفتار    ۲
۱-    مباحث نظری
مقدمه     ۲
۱-۱    ساختگرایی    ۳
۱-۲    زبان و نشانه     ۳
۱-۲-۱ زبان و گفتار    ۴
۱-۲-۲ نشانه زبانی     ۵
۱-۲-۳ رابطه     ۵
۱-۲-۴ همزمانی و درزمانی     ۵
۱-۳ نقش های زبان     ۸
۱-۳-۱ نقش های زبان از دیدگاه یاکوبسن    ۹
۱-۳-۱-۱ نقش عاطفی    ۹
۱-۳-۱-۲ نقش ترغیبی    ۱۰
۱-۳-۱-۳ نقش ارجاعی     ۱۰
۱-۳-۱-۴ نقش فرازبانی     ۱۰
۱-۳-۱-۵ نقش همدلی     ۱۱
۱-۳-۱-۶ نقش ادبی     ۱۱
۱-۳-۲ اشکالات تقسیم بندی یاکوبسن    ۱۲
۱-۳-۳ اشکالات تقسیم بندی مارتینه    ۱۳
۱-۳-۴ اشکالات تقسیم بندی هلیدی     ۱۳
۱-۴ نقش زیبایی آفرینی یا ادبی    ۱۴
۱-۵ نقش های زبان هنجار    ۱۷
۱-۶ نقش های زبان فراهنجار    ۱۷
۱-۷ برجسته سازی ادبی     ۱۹
۱-۷-۱ فراهنجاری     ۲۰
۱-۷-۱-۱ فراهنجاری واژگانی    ۲۲
۱-۷-۱-۲ فراهنجاری نحوی     ۲۲
۱-۷-۱-۳ فراهنجاری نوشتاری    ۲۳
۱-۷-۱-۴ فراهنجاری معنایی    ۲۳
۱-۷-۱-۵ فراهنجاری گویشی     ۲۴
۱-۷-۱-۶ فراهنجاری سبکی     ۲۴
۱-۷-۱-۷ فراهنجاری زمانی (کهن گرایی)     ۲۵
۱-۷-۲ قاعده افزایی    ۲۵
۲- پیشینه    ۲۵
مقدمه    ۲۸
۲-۱ مطالعات زبانشناختی ادبیات در غرب    ۲۸
۲-۲ مطالعات زبانشناختی ادبیات در ایران     ۳۲
۳- فراهنجاری های زبانی شعر شاملو
مقدمه
۳-۱ فراهنجاری زمانی یا کهن گرایی
۳-۱-۱ کهن گرایی صرفی     ۳۶
۳-۱-۱-۱ بکار بردن پسوند جمع ساز “گان”    ۳۶
۳-۱-۱-۲ بکار بردن پسوند جمع ساز “ان”    ۳۷
۳-۱-۲ کهن گرایی نحوی     ۳۷
۳-۱-۲-۱ کاربرد “را” به جای “به”، “با”، و “برای”    ۳۷
۳-۱-۲-۲ رعایت “ی” شرط در جملات شرطی    ۳۹
۳-۱-۲-۳ افزودن پیشوند “ب” در آغاز فعل برای تأکید    ۳۹
۳-۱-۲-۵ بکار بردن “همی” به جای “می”    ۴۱
۳-۱-۲-۶ افزودن “ا” در آخر اسم یا اسم مصدر برای تعظیم، تفخیم و تعجب    ۴۱
۳-۱-۳ کهن گرایی واژگانی     ۴۱
۳-۱-۳-۱ فعل های کهن     ۴۱
۳-۱-۳-۱-۱ فعل های ساده    ۴۲
۳-۱-۳-۱-۲ فعل های پیشوندی     ۴۹
۳-۱-۳-۱-۳ فعل های مرکب     ۵۸
۳-۱-۳-۱-۴ عبارت های فعلی     ۶۴
۳-۱-۳-۲ اسم های کهن     ۶۹
۳-۱-۳-۳ صفت های کهن     ۷۷
۳-۱-۳-۴ قیدهای کهن     ۸۱
۳-۱-۳-۴-۱ قیود یا ادوات شک وتردید    ۸۱
۳-۱-۳-۴-۲ قیود یا ادوات تشبیه     ۸۳
۳-۱-۳-۴-۳ قیود و حروف ربط مرکب    ۸۶
۳-۱-۳-۵ حرف اضافه های کهن     ۹۱
۳-۱-۳-۶ ضمایر کهن    ۹۹
۳-۱-۳-۶-۱ ضمایر شخصی    ۹۹
۳-۱-۳-۶-۲ ضمایر انعکاسی     ۱۰۰
۳-۱-۳-۶-۳ ضمایر اشاره    ۱۰۲
۳-۱-۴ کهن گرایی معنایی    ۱۰۴
۳-۲ فراهنجاری واژگانی     ۱۰۹
۳-۲-۱ واژگان جدید    ۱۰۹
۳-۲-۱-۱ ترکیبات ابداعی     ۱۱۰
۳-۲-۱-۱-۱ اسم + اسم    ۱۱۰
۳-۲-۱-۱-۲ اسم + صفت    ۱۱۲
۳-۲-۱-۱-۳ صفت + اسم    ۱۱۳
۳-۲-۱-۱-۴ اسم + پسوند    ۱۱۶
۳-۲-۱-۱-۶ پیشوند + اسم
۳-۲-۱-۱-۷ پیشوند + صفت
۳-۲-۱-۱-۸ اسم + بن فعل
۳-۲-۱-۱-۹ صفت + بن فعل
۳-۲-۱-۱-۱۰ حرف اضافه + بن فعل
۳-۲-۱-۲ واژگانی ابداعی
۳-۲-۱-۳ عبارت های ابداعی
۳-۲-۲ فعل های جدید
۳-۳ فراهنجاری نحوی
۳-۳-۱ جابجایی نهاد
۳-۳-۱-۲ جابجایی فعل و عبارتهای فعلی
۳-۳-۱-۳ جابجایی قید
۳-۳-۱-۴  جابجایی ضمایر منفصل و متصل
۳-۳-۱-۵ جابجایی سایر عناصر جمله
۳-۳-۱-۵-۱ جابجایی منادا
۳-۳-۱-۵-۲ جابجایی جمله پیرو
۳-۳-۲ ایجاد فاصله میان اجزای عبارت فعلی
۳-۳-۳ حذف عناصر جمله
۳-۳-۴ کاربرد واژگان در نقش های متفاوت
۳-۳-۴-۱ کاربرد اسم به جای صفت
۳-۳-۴-۲ کاربرد صفت به جای صفت
۳-۳-۴-۳ کاربرد صفت به جای اسم
۳-۳-۴-۴ کاربرد اسم به جای قید
۳-۳-۵ استفاده از شناسه فعل به جای فعل
۳-۴ فراهنجاری صرفی
۳-۵ فراهنجاری معنایی
۴ نتیجه گیری
منابع

 

-1 نقشهای زبان

کمتر کتابی درزمینه ی زبانشناسی می توان یافت که بخشی از آن به توصیف نقش های زبان اختصاصی داده نشده باشد. درمیان تمامی این توصیف ها، بیش از همه باید به دید گاه مارتینه(Martinet, A 1960)  هلیدی(Halliday, M.A. K. et al.1973.  ) ویا کوبسن(Jakobson, R, 1960)  توجه کرد.

در قرن بیستم که زبان شناسی وارد مرحله نوینی شد زبان شناسان نظراتی متفاوت درباره نقش های زبان ارائه دادند، همچنین روان شناسان و اهل منطق. بعضی نقش های زبان را چهار تا دانسته اند و بعضی بیشتر، حتی یعضی برای زبان پانزده نقش بر شمرده اند. چند عامل یا اشکال سبب اختلاف نظر دانشمندان در مورد نقش های زبان شده است. ما در این گفتار ضمن بررسی نظرات این سه زبان شناس معروف درباره نقش های زبان، به بررسی اشکالات تقسیم بندی آنان می پردازیم و نظر جدید خود راارائه می دهیم.( وحیدیان کامیار، تقی. 1383. صص 28-29.)

نقش های گوناگون که این زبانشناسان به دست داده اند، به نظر می رسد که کامل کننده یکدیگرند وچنین می نماید که طرح به دست داده شده از سوی یا کوبسن را بتوان نمونه ای منسجم تر دراین میان دانست.

یاکوبسن به هنگام طرح نقش های زبان(فالر، راجر و دیگران. 1369، ص 77) .

 ابتدا نموداری کلی از روند ایجاد ارتباط به دست می دهد. به اعتقاد وی، گوینده پیامی را برای مخاطب می فرستد، پیام زمانی موثر خواهد بود که معنایی داشته باشد وطبعاً می باید از سوی گوینده رمز گذاری واز سوی مخاطب رمز گردانی شود. پیام از طریق مجرای فیزیکی انتقال می یابد. وی فرایند ارتباط کلامی را درنمودار (1) به دست می دهد. فالر، راجر و دیگران، 1369، ص 77.)

 

موضوع

پیام

مخاطب ........................................................گوینده

مجرای ارتباطی

رمز

 

نمودار (1)

یا کوبسن شش جزء تشکیل دهندهٴ فرایند ارتباط یعنی گوینده، مخاطب، مجرای ارتباطی، رمز پیام وموضوع را که حاصل معنی است، تعیین  کنندﮤ نقشها ی ششگانه­ی زبان می داند.

 

1-1-1 نقش های زبان از دیدگاه یاکوبسن

وی دراصل دیدگاه بولر را مبنای کار خود قرارمی دهد(Bühler, K, 1935. P. 25 ) وبه تکمیل آن می پردازد این نقشهای ششگانه عبارتند از:

 

1-1-1-1 نقش عاطفی(emotive)

به اعتقاد یاکوبسن  دراین نقش از زبان جهت گیری پیام به سوی گوینده است. این نقش زبان تأثیری ازاحساس خاص گوینده را به وجود می آورد، خواه گوینده حقیقتاًًًًًً آن احساس را داشته باشد وخواه وانمود کند که چنین احساسی  را دارد فالر، راجر و دیگران،1369، ص 78). یاکوبسن معتقد است که نقش صرفاً عاطفی زبان در حروف ندا تظاهر می یابد، مانند « ای وای » یا حتی اصواتی نظیر«نچ نچ »وجز آن. این نقش نخستین بار توسط مارنی مطرح شد(Lyons, J. 1977. P. 52.

). این همان نقشی است که مارتینه آن را با اندکی کسترش «حدیث نفس» می نامد(Martinet, A. Eléments de Linguistique Générale, Paris, 1977. p. 10. )

1-1-1-2 نقش ترغیبی(conative )

دراین نقش جهت گیری پیام به سوی مخاطب است. ساختهای ندایی یا امری را می توان بارز ترین نمونه های نقش ترغیبی زبان دانست. صدق یا کذب این گونه ساختها قابل سنجش نیست، مانند«این کتاب را بخوان »، «ای خدا» و جزآن. این نقش زبان، پیش از یاکوبسن با اندک تفاوتی از سوی بولر مطرح شده بود. آنچه مارتینه تحت عنوان حدیث نفس به دست می دهد، در اصل آمیزه ای از نقش عاطفی و برخی از ساختهای ندایی مطروحه درنقش ترغیبی است. ازنظر مارتینه صورتهایی نظیر«ای وای»و« یا خدا» هردو در چهار چوب نقش حدیث نفس زبان قرار می گیرند.( Martinet, A. 1977. PP. 9-10.)

 

1-1-1-3 نقش ارجاعی(refrential)

دراین نقش، جهت گیری پیام به سوی موضوع پیام است و صدق وکذب گفته هایی که ازنقش ارجاعی برخوردارند به دلیل آن که جملاتی اخباری به شمار می روند، از طریق محیط امکان پذیر است. مانند « امروز باران می بارد»، « برادرم به دانشکده رفته است» وجز آن. یا کوبسن براین نکته تاکید دارد که تمایز میان نقش ارجاعی ونقش ترغیبی زبان از طریق امکان تشخیص صدق یا کذب گفته مشخص می گردد وجملات اخباری زبان تماماً از نقش ارجاعی برخوردارند. لاینز(Lyons, J, 1977. P. 50.)

 این نقش را توصیفی(Descriptive) و بولر آن را بیانی انگلیسی می نامد(- Lyons, J 1977. P.52.).

 

1-1-1-4 نقش فرازبانی(metalinguistic )

به اعتقاد یا کوبسن، هرگاه گوینده یا مخاطب یا هر دو آنها احساس کنند لازم است از مشترک بودن رمزی که استفاده می کنند مطمئن شوند، جهت گیری پیام به سوی رمز خواهد بود. درچنین شرایطی زبان برای صحبت دربارﮤ خود زبان به کار می رود و واژگان مورد استفاده شرح داده می شود. از نقش فرازبانی بویژه درفرهنگهای توصیفی استفاده می شود، برای نمونه جمله ای نظیر «عمو یعنی برادر پدر» نشان دهندﮤ کاربردی فرازبانی است، یا مثلاً « گفتم جواد، جیم واو الف دال » Lyons, J 1977. P.10.)

 

1-1-1-5  نقش همدلی(phatic)

دراین نقش، جهت گیری پیام به سوی مجرای ارتباطی است. بنا به گفته­ی یاکوبسن، هدف برخی از پیام ها این است که ارتباط برقرار کنند، موجب ادامه­ی ارتباط شوند یا ارتباط را قطع کنند، برخی دیگر عمدتاً برای حصول اطمینان از عمل کردن مجرای ارتباط استفالر،  ترجمه مریم خوزان. ، ص79). مانند «الو؛ صدایم را می شنوی؟ »،« خانم وبچه ها چطورند؟» وجز آن.

 

1-1-1-6 نقش ادبی(literally)

دراین نقش از زبان، جهت گیری پیام به سوی خود پیام است. دراین شرایط پیام فی نفسه کانون توجه قرار می گیرد. به اعتقاد یاکوبسن، پژوهش دربارﮤ این نقش زبان بدون درنظر گرفتن مسائل کلی زبان به ثمر نخواهد رسید واز سوی دیگر بررسی زبان نیز مستلزم بررسی همه جانبهنقش شعریpoetic آن است(فالر، راجر و دیگران، 1369، ص 81.)

به اعتقاد نگارنده این سطور کاربرد اصطلاح « نقش شعری» واستفاده از واژﮤ« شعر» یاکوبسن خود براین نکته اذعان دارد که نقش شعری زبان را نمی توان محدود به شعر دانست وساختار شعر نیز محدود به نقش شعری زبان نیست بنابراین شاید بهتر باشد از این پس دراین مختصر به هنگام طرح این زبان از اصطلاح « نقش ادبی» استفاده شود، که دراصل همان نقشی است که ماتینه آن را« نقش زیبایی آفرینی» می نامد.( Martinet, A, 1977. P. 10.)

به این ترتیب می توان براساس دیدگاه یاکوبسن، نمودار (2) را که تلفیقی از عناصر سازندﮤ ارتباط ونقشهای ششگانه­ی زبان است به دست داد...


دانلود با لینک مستقیم

دانلود کمک پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

اختصاصی از کوشا فایل دانلود کمک پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

دانلود کمک پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو


دانلود کمک پایان نامه بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

 

 

 

 

 

 

 

 

دانلود کمک پایان نامه ارشد 180 صفحه ای با موضوع بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

پژوهش حاضر با عنوان "بررسی فراهنجاری های زبانی شعر شاملو" کوششی است جهت شناساندن سبک فردی شعر شاملو به لحاظ معیارهای زبانشناختی. یافته های این پژوهش از طریق بررسی منتخب اشعار شاملو در کلیه مجموعه آثارش بدست آمده است. در این پژوهش این نکته را دریافتیم که راز زیبایی و زبان نسبتا منحصر به فرد شعر شاملو در فراهنجاری های زبانی خاصی است که او در اشعارش از آنها بهره برده است؛ فراهنجاری هایی از نوع واژگانی، صرفی، نحوی ،معنایی و کهن گرایی. با بررسی آین فراهنجاری ها در منتخب اشعار شاملو پی بردیم که برجسته ترین فراهنجاری بکار رفته در اشعار، فراهنجاری زمانی یا همان کهن گرایی است، که شاملو بطرز مبالغه آمیزی در اشعارش از آن بهره برده بطوری که زبان شعرش را نسبتا یکدست آرکائیک کرده است.

شاملو با بهره گیری از این قبیل شگردها نه تنها به زیبایی، صلابت، فصاحت و بلاغت اشعارش افزوده بلکه کاربرد فراهنجاری هایی از این دست توسط او به آفرینش سبکی منحصر به فرد با عنوان "شعر سپید" انجامیده است.

 

مطالب مورد بررسی عبارتند از :

فصل اول :مباحث نظری

فصل حاضر شامل پنج بخش است که در مجموع، چهار چوب نظری بررسیهای بعدی رابه دست میدهد. از آنجا که مبنای نظری بررسی حاضر نقش ادبی زبان است، بخش نخست به ارائه ی نقشهای زبان از دیدگاه صورتگرایان می پردازد. در بخش بعد نقش ادبی زبان به صورتی دقیق تر مورد بررسی قرار می گیرد. بخش سوم و چهارم به بررسی نقش های زبان هنجار و فراهنجار اختصاص داده خواهد شد و سر انجام با توجه یه این که از دیدگاه ساختگرایان، هنر آفرینی در قلمرو ادبیات از طریق فرایند برجسته سازی توجیه می گردد، بخش پنجم به این فرایند و دو گونهٴ آن یعنی هنجار گریزی و قاعده افزایی می پردازد. در این بخش به فرایند قاعده افزایی کمتر پرداخته می شود، زیرا هدف اصلی این نوشته در کل، بررسی فرایند هنجار گریزی و طبقه بندی گونه های آن است.

فصل دوم : پیشینه

فصل حاضر شامل دو بخش اصلی است. در بخش نخست تاریخچۀ اجمالی مطالعات زبان شناختی ادبیات به گونه ای که در غرب متداول بوده است، مطرح می شود؛ و در بخش دوم به بررسی های زبان شناختی ادبیات در ایران پرداخته خواهد شد. در واقع این فصل صرفاً مروی اجمالی بر روشهایی است که زبانشناسی برای بررسی ادبیات برگزیده است و به گونه ای وابسته به ساختار نظری این پایان نامه می نماید.

فصل سوم :فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

زبان شعر شاملو همچون درختی است که ریشه ی آن در زبان نظم و نثر فارسی دری تا حدود قرن هشتم  استوار شده است، و شاخ و برگ آن در فضای زبان امروز افشان گردیده است. به همین جهت این زبان شکوه و استواری زبان دیروز و طراوت و تازگی زبان امروز را در خود جمع دارد.

بی گمان راز زیبایی و موفقیت شعر های سفید شاملو تا حد زیادی مرهون همین زبان است که نه تنها خلاف عادت نمایی آن چهره ای شاعرانه به آن می بخشد، بلکه تشدید صفت آهنگینی آن هم، جای وزن عروضی و نیمایی را در این شعر ها پر می کند(سفر در مه. ص 315).

اما در نگاه دقیق تر، می توان ویژگی ها و شگرد های به کار رفته در شعر شاملو را که به فردیت سبکی او انجامیده است، مورد بررسی قرار داد. این ویژگی های زبانی بطور عمده در خدمت جنبه های هنری شعر شاملو است.( امیر زاده ی کاشی ها. ص 50)

یکی از ویژگیهای مهم شعر شاملو فراهنجاری است که در محور های متعدد زبانی صورت گرفته و به برجستگی هنری انجامیده است. انواع فراهنجاری در شعر شاملو در محور های زیر قابل بررسی است.

 

فهرست عناوین :

1- مباحث نظری

1-1 ساختگرایی

1-2 زبان و نشانه 

  • 1-2-1 زبان و گفتار
  • 1-2-2 نشانه زبانی 
  • 1-2-3 رابطه 
  • 1-2-4 همزمانی و درزمانی 

1-3 نقش های زبان 

1-3-1 نقش های زبان از دیدگاه یاکوبسن

  • 1-3-1-1 نقش عاطفی
  • 1-3-1-2 نقش ترغیبی
  • 1-3-1-3 نقش ارجاعی 
  • 1-3-1-4 نقش فرازبانی 
  • 1-3-1-5 نقش همدلی 
  • 1-3-1-6 نقش ادبی 

1-3-2 اشکالات تقسیم بندی یاکوبسن

1-3-3 اشکالات تقسیم بندی مارتینه

1-3-4 اشکالات تقسیم بندی هلیدی 

1-4 نقش زیبایی آفرینی یا ادبی

1-5 نقش های زبان هنجار

1-6 نقش های زبان فراهنجار

1-7 برجسته سازی ادبی 

1-7-1 فراهنجاری 

  • 1-7-1-1 فراهنجاری واژگانی
  • 1-7-1-2 فراهنجاری نحوی 
  • 1-7-1-3 فراهنجاری نوشتاری
  • 1-7-1-4 فراهنجاری معنایی
  • 1-7-1-5 فراهنجاری گویشی 
  • 1-7-1-6 فراهنجاری سبکی 
  • 1-7-1-7 فراهنجاری زمانی (کهن گرایی) 

1-7-2 قاعده افزایی

2- پیشین

2-1 مطالعات زبانشناختی ادبیات در غرب

2-2 مطالعات زبانشناختی ادبیات در ایران 

3- فراهنجاری های زبانی شعر شاملو

3-1 فراهنجاری زمانی یا کهن گرایی

3-1-1 کهن گرایی صرفی 

  • 3-1-1-1 بکار بردن پسوند جمع ساز "گان"
  • 3-1-1-2 بکار بردن پسوند جمع ساز "ان"

3-1-2 کهن گرایی نحوی 

  • 3-1-2-1 کاربرد "را" به جای "به"، "با"، و "برای"
  • 3-1-2-2 رعایت "ی" شرط در جملات شرطی
  • 3-1-2-3 افزودن پیشوند "ب" در آغاز فعل برای تأکید
  • 3-1-2-5 بکار بردن "همی" به جای "می"
  • 3-1-2-6 افزودن "ا" در آخر اسم یا اسم مصدر برای تعظیم، تفخیم و تعجب   

3-1-3 کهن گرایی واژگانی 

  • 3-1-3-1 فعل های کهن 
  • 3-1-3-1-1 فعل های ساده
  • 3-1-3-1-2 فعل های پیشوندی 
  • 3-1-3-1-3 فعل های مرکب 
  • 3-1-3-1-4 عبارت های فعلی 
  • 3-1-3-2 اسم های کهن 
  • 3-1-3-3 صفت های کهن 
  • 3-1-3-4 قیدهای کهن 
  • 3-1-3-4-1 قیود یا ادوات شک وتردید
  • 3-1-3-4-2 قیود یا ادوات تشبیه 
  • 3-1-3-4-3 قیود و حروف ربط مرکب
  • 3-1-3-5 حرف اضافه های کهن 
  • 3-1-3-6 ضمایر کهن
  • 3-1-3-6-1 ضمایر شخصی
  • 3-1-3-6-2 ضمایر انعکاسی 
  • 3-1-3-6-3 ضمایر اشاره

3-1-4 کهن گرایی معنایی

3-2 فراهنجاری واژگانی 

3-2-1 واژگان جدید

  • 3-2-1-1 ترکیبات ابداعی 
  • 3-2-1-1-1 اسم + اسم
  • 3-2-1-1-2 اسم + صفت
  • 3-2-1-1-3 صفت + اسم
  • 3-2-1-1-4 اسم + پسوند
  • 3-2-1-1-6 پیشوند + اسم
  • 3-2-1-1-7 پیشوند + صفت
  • 3-2-1-1-8 اسم + بن فعل
  • 3-2-1-1-9 صفت + بن فعل 
  • 3-2-1-1-10 حرف اضافه + بن فعل

3-2-1-2 واژگانی ابداعی 

3-2-1-3 عبارت های ابداعی

3-2-2 فعل های جدید

3-3 فراهنجاری نحوی

3-3-1 جابجایی نهاد

3-3-1-2 جابجایی فعل و عبارتهای فعلی 

3-3-1-3 جابجایی قید

3-3-1-4  جابجایی ضمایر منفصل و متصل

3-3-1-5 جابجایی سایر عناصر جمله

3-3-1-5-1 جابجایی منادا

3-3-1-5-2 جابجایی جمله پیرو

3-3-2 ایجاد فاصله میان اجزای عبارت فعلی

3-3-3 حذف عناصر جمله

3-3-4 کاربرد واژگان در نقش های متفاوت

  • 3-3-4-1 کاربرد اسم به جای صفت
  • 3-3-4-2 کاربرد صفت به جای صفت
  • 3-3-4-3 کاربرد صفت به جای اسم
  • 3-3-4-4 کاربرد اسم به جای قید
  • 3-3-5 استفاده از شناسه فعل به جای فعل

3-4 فراهنجاری صرفی

3-5 فراهنجاری معنایی

 


دانلود با لینک مستقیم