دانلود مقاله تئاتر مدرن

اختصاصی از کوشا فایل دانلود مقاله تئاتر مدرن دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

تئاتر مدرن ، معنی گسترده ای است که وقوع آن دست کم زمانی نزدیک به یک قرن را در خود نهفته دارد . مدرن بودن در تئاتر صور مختلفی را در بر می گیرد و هر روشنفکری که در امر تئاتر تجربه ای را به انجام رسانده ، وجهه نظر خاصی را ارائه کرده است که در نوع خود تاثیر گذار بوده است ...گاهی در نزد آنان همه چیز در قدرت بازیگران شکل می گرفت ، زمانی سخن و دیالوگ تئاتری سلطه داشت ، نور و دکور یکباره و در مقطعی اهمیت تعیین کننده یافت و یا آموزش به جنسی از تئاتر پیوند خورد ...

استانیسلاوسکی، گریک، میرهولد، راینهارت، آپیا، پیسکاتور، آرتو، گروتوفکی، برشت و ... بانیان چنین تحولاتی بودند .  در این میان آراء فلسفی و اجتماعی آرتو، برشت و گروتوفکی با توجه به اهمیت تاثیر شگرف در تئاتر دهه های 50 و 60 مورد ملاقه است ، تا زمینه بررسی جنبش های هنری و تئاتری فراگیر این دو دهه مانند بیتینک ها، بیتل ها، هیپی ها و در نهایت انواع مکاتبی همچون Living theatre  ، Happening  ، Open theqtre ، Performance به دست آید .

اگر چه مراد نهایی این مساله بررسی آرا و آثار پیتر شومان است اما ایجاد فضایی با موضوعات فوق الذکر که به درک موضوع اصلی یاری می رساند ضروری است . نقطه مرکزی آثار پیتر شومان مخاطب هوشمندی است که خود در نهایت بازیگر است ، این نگرش وجه تشابه تمامی آنان است که به نوعی مدافع تئاتر نو بوده اند یا از طریق تجربه خود  در این راه کوشیده اند . گریز از صحنه کلاسیک به معنی فراگیر آن و رسیدن به مکانی که در آن مخاطب تاثیر عمل گرایانه تری در حضور در تئاتر بیابد مراد و مقصود تئاتر های مدرن بوده و هست ؛ آگوست بوال چنین می گوید : ((فکر ندانستن ، آگاه نبودن بر این که کسی در حضور بازیگر است که دارد عملی را بازی می کند همیشه مرا واداشته تا بکوشم دیگری در تئاتر را پیدا کنم که در آنها تماشاگر ، ‌(( تماشا – بازیگر )) ((Forumtumtheatre )) ما نه فقط تماشاگری Spect –Actor که از صحنه می گیرد ، بلکه کسی که محتملا شرکت و مداخله می کند . آن وقت بود که به شکل دیگری از تئاتر بنام تئاتر مناظره ای Spectator رسیدم که در آن تماشاگر مستقیما مداخله می کند و می داند که مداخله او بر عمل تاثیر تغییر دهنده ای دارد .

آنتوتن  (( آرتو )) (( Antonin Artaud ))  1948 – 1869

اندیشه ، بسان زندگی و طبیعت نخست از درون به برون می رود پیش از آنکه از برون به درون آید . من اندیشیدن را در حاله آغاز می کنم ، از تهی به پژی می روم و چون به پژ رسیدم ، می توانم دوباره در تهی فرو افتم . من از مجرد به انضمامی می روم نه از انضمامی به مجرد .

متوقف ساختن اندیشه در برون وبررسی آنچه می تواند کرد ، در حکم باز نشناختن سرشت باطنی و پویای اندیشه و امتناع از احساس جنبش سرنوشت باطنی اندیشه است که هیچ تجربه ای قادر به ضبطش نیست . من امروز شناخت این سرنوشت باطنی و پویان اندیشه را شعر می نامم .

آنتوتن آرتو

آرتو در این خطبه به موضوعی سرنوشت ساز در دوره معاصر اشاره دارد ، با کشف ، جستجو و اصالت انسان در تباین با تفکری که قیاس مدار است و قواعدی نهاده شده را تبلیغ می کند . اساس مدرنیسم آرتو در هنر تئاتر مبتنی بر حرکت ، شناخت و فراموشی داری های بدست آمده در این فرآیند است . تا آدمی بتواند خلاء را پرکند و پژی ها  را خلاء سازد .

خلاء در نظر او ثبات یا مطلق عدم حضور و حیات نیست او همواره هر واژه را با حضور انسان درنظر می آورد ، خلاء جنبشی دیگر ... از این رو آنتونن آرتو تمامی گذشته تئاتر جهان را مورد پرش قرار می دهد و حتی نادیده می گیرد تا بالقوه آنچه که ممکن است در راه باشد در حضوری درونی و حرکتی به بیرون ظهور یابد . در این پروسه تئاتر موجود زنده  و پویاست و می باید سازندگان آن نیز زنده و پویا باشند در این راستا ، نگاه به تماشاگر به عنوان موجودی زنده اهمیت می یابد . سرانجام تفکر آرتو در آغوش گرفتن تماشاگران و احساس همبستگی با آنان از طریق سپردن نقش نظاره گری در بدو امر ونقش فاعل تئاتر در پایان یک نمایش است . آرتو برای رسیدن به اهدافش حتی ماهیت هنری یک نمایش را به نفع آئینی بودن آن نفی می کند .

گذر از وضع موجود ، ذهن متحد تماشاگر و بازیگر ، زمان آرمانی و نمادین که واقعیت است محیط بر نجاز هنری اش خواهد بود ، تفسیر و تاویل نگاه آرتو است .

شامل 66 صفحه فایل word

پایان نامه راهکارهای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار (مبلمان)

اختصاصی از کوشا فایل پایان نامه راهکارهای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار (مبلمان) دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:93

فهرست مطالب:
عنوان     صفحه
چکیده
فصل اول ـ کلیات پژوهش
1-1 مقدمه     2
1-2 بیان مسئله    2
1-3 سؤالات پژوهش    3
1-4 تعریف مفاهیم    3
1-4-1 مفاهیم نظری    3
1-4-2 مفاهیم عملی    3
1-5 فرضیات پژوهش    4
1-6 روش شناسی    4
1-6-1 رهیافت    4
1-6-2 روش و ابزار گردآوری داده ها    4
1-7 اهداف پژوهش    4
1-8 ادبیات پژوهش    5
1-9 ساختار پژوهش    6
فصل دوم- مدرنیسم و ظهور آن در عرصه های هنری
2-1 مقدمه    8
2-2 مدرنیسم    8
2-3 مدرنیسم در حوزه اجتماعی    10
2-4 مدرنیسم در حوزه اقتصاد    10
2-5 مدرنیسم در حوزه فرهنگ    11
2-6 مدرنیسم در حوزه سیاست    12
2-7 مدرنیسم در عرصه های هنری    13
2-7-1 هنر محض    13
2-7-1-1 مؤلفه های مدرنیسم در هنر محض    20
2-7-2 هنر کاربردی    20
2-7-2-1 مؤلفه های مدرنیسم در هنر کاربردی    24
2-8 نتیجه گیری    25
فصل سوم: تاریخچه مبلمان و منسوجات بافتی طرح دار
3-1 مقدمه    28
3-2 تعریف مبل    28
3-3 تاریخچه مبلمان    28
3-4 انواع مبلمان    30
3-4-1 مبل استیل    31
3-4-2 مبل نیمه استیل    32
3-4-3 مبل راحتی    32
3-4-4 مبل فانتزی    32
3-5 منسوجات بافتی طرح دار    33
3-5-1 انواع طرح و نقش موجود در منسوجات بافتی طرح دار    34
3-5-1-1 طرح های اسلیمی    34
3-5-1-2 طرح های هندسی    34
3-5-1-3 طرح های تلفیقی    35
3-5-1-4 طرح های فانتزی    36
3-5-1-5 طرح های تصویری قابی    36
3-5-1-6 طرح های کمبین    38
3-6 سیر تحول مبلمان و منسوجات مبلی از قرن هجدهم تا بیستم میلادی    38
3-6-1 نقوش پارچه های قرن هجدهم میلادی    40
3-6-2 نقوش پارچه های قرن نوزدهم میلادی    43
3-6-3 نقوش پارچه های قرن بیستم میلادی    47
3-7 نتیجه گیری    49
فصل چهارم: راهکارهای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار
4-1 مقدمه    51
4-2 راهکارهای مدرن موجود در منسوجات بافتی طرح دار    51
4-3 راهکارهای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار    53
4-3-1 انواع ساختار شکنی ها    53
4-3-1-1 ساختار شکنی در ابزارهای هنری (قلم مو، انگشت، کاردک، تکنیک و...)    53
4-3-1-2 ساختار شکنی در موضوع و محتوای اثر هنری    55
4-3-1-3 ساختار شکنی در فرم و شکل    58
4-3-1-4 ساختار شکنی در عناصر بصری (خط، نقطه، سطح، حجم، بافت و...)    59
4-3-1-5 ساختار شکنی در رنگ    62
4-3-1-6 ساختار شکنی در نحوه عملکرد (مبل های چند منظوره)    63
4-3-1-7 تلفیق دو یا چند روش ساختار شکنی    64
4-3-1-8 ساختار شکنی در راپورت طرح    65
4-4 پی نوشت    69
4-5 نتیجه گیری    69


فهرست تصاویر
عنوان     صفحه
2-1 مدرسه آتن    14
2-2 استفاده از منبع نور برای ایجاد کنتراست یا تضاد    14
2-3 شب پر ستاره    15
2-4 کوه سنت ویکتوآر    15
2-5 زنی با کلاه    16
2-6 قدیسه ماری از مصر در میان گناهکاران    17
2-7 دوشیزگان آوینیون    17
2-8 آکاردئون نواز    18
2-9 پایداری حافظه    19
2-10 بدیهه سازی    19
2-11 کارتون سیندرلا    21
2-12عروس شهر مردگان    21
2-13 طراحی داخلی کلاسیک    22
2-14 طراحی داخلی کلاسیک    22
2-15 طراحی داخلی مدرن    23
2-16 تلفیق مواد و مصالح مختلف در ساخت یک درب    23
2-17 نقوش پارچه های قرن نوزدهم میلادی    24
2-18 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی    24
3-1 داریوش بر تخت پادشاهی    29
3-2 نمونه بدست آمده از مقبره توتانخامون    29
3-3 نمونه ای از مبلمان قرن هجدهم    30
3-4 نمونه مبل استیل    31
3-5 نمونه مبل نیمه استیل    31
3-6 نمونه مبل راحتی    32
3-7 نمونه مبل فانتزی    33
3-8 نقوش اسلیمی در طراحی پارچه مبلی    34
3-9 نقوش هندسی در طراحی پارچه مبلی    35
3-10 نقوش تلفیقی در طراحی پارچه مبلی    35
3-11 نقوش فانتزی در طراحی پارچه مبلی    36
3-12 نمونه پارچه با طرح تک گل    37
3-13 نمونه پارچه سه گل، چهار گل    37
3-14 نمونه پارچه با طرح کمبین    38
3-15 نمونه ای از فضای داخلی منزل در قرن هجدهم میلادی    39
3-16 نمونه مبل قرن هجدهم میلادی    40
3-17 نمونه پارچه مبلی قرن هجدهم میلادی    41
3-18 نمونه پارچه مبلی قرن هجدهم میلادی    42
3-19 نمونه پارچه مبلی قرن هجدهم میلادی    42
3-20 نمونه ای از فضای داخلی منزل در قرن نوزدهم میلادی    43
3-21نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی    44
3-22 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی    45
3-23 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی    45
3-24 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی    46
3-25 نمونه پارچه مبلی قرن نوزدهم میلادی    46
3-26 نمونه مبل راحتی سده بیستم میلادی    47
3-27 نمونه صندلی با طراحی مدرن    48
3-28 نمونه پارچه مبل راحتی سده بیستم میلادی    40
4-1 نمونه پارچه مبلی مدرن    52
4-2 نمونه پارچه مبلی مدرن    52
4-3 بافت چروک    54
4-4 بافت مخمل    54
4-5 مبل حصیری    54
4-6 طراحی پارچه با الهام از تار عنکبوت    55
4-7 طراحی پارچه با الهام از طرح درخت    56
4-8 طراحی پارچه با الهام از پوست ببر    56
4-9 تایپوگرافی در مبلمان    57
4-10 تایپوگرافی در مبلمان    57
4-11 ساختارشکنی فرم کلی مبل    58
4-12 ساختار شکنی فرم نقوش پارچه    59
4-13 طراحی پارچه ی مبلی با استفاده از عنصر خط و عوامل تکرار، ریتم و حرکت    60
4-14 استفاده از عنصر خط و نقطه در برخی قسمت های مبل    61
4-15 تلفیق سه نقطه بصورت پر و خالی برای ایجاد یک طرح انتزاعی    61
4-16 مبلمان چند رنگ با استفاده از مؤلفه ی ساختار شکنی در رنگ    63
4-17 مبل های چند منظوره (دارای قابلیت مبل، صندلی و میز)    63
4-18 مبل های چند منظوره (دارای قابلیت مبل، کتابخانه و تزئینات دیگر)    64
4-19 تلفیق ساختار شکنی در رنگ و عناصر بصری    65
4-20 طراحی پارچه مدرن    66
4-21طراحی پارچه مدرن    66
4-22 نمونه پارچه ی پنل دار به صورت هماهنگ با کاغذ دیواری    67
4-23 طراحی پارچه مدرن    68

چکیده:
آخرین تحول هنری عصر حاضر که امروزه جهان را دستخوش تغییرات فراوانی نموده است مدرنیسم و تفکرات ناشی از آن می باشد، قرن ها پیش در هنرهای محض مانند نقاشی مدرنیسم و راهکارهای آن مورد استفاده قرار گرفته اند درحالیکه در هنرهای کاربردی اخیراً برخی هنرها مانند هنر طراحی داخلی از آن بهره گرفته و برخی دیگر همچنان از اهمیت این جریان نوگرا و فراگیر بودن آن بی اطلاع هستند، یکی از این هنرها، هنر طراحی پارچه ویژه مبلمان است که به دلیل طراحی و تولید آن ها بوسیله سیستم های بافتی، منسوجات بافتی طرح دار نامیده می شوند؛ لذا در پژوهش حاضر سعی بر آنست تا با استفاده از روش توصیفی و مطالعه نحوه ی استفاده از مؤلفه های مدرنیسم در هنرهای محض و کاربردی و همچنین شناخت انواع مبلمان و منسوجات مورد نیاز آن ها به معرفی راهکارهایی برای ایجاد طرح و نقش مدرن در منسوجات بافتی طرح دار و هماهنگ نمودن این هنر کاربردی با مدرنیسم و مؤلفه هایش پرداخت.

کتاب آماده سازی شطرنج مدرن: آماده شدن با دوره ای از اطلاعات برای حریف خود Modern Chess Preparation: Getting Ready for Your Oppo

اختصاصی از کوشا فایل کتاب آماده سازی شطرنج مدرن: آماده شدن با دوره ای از اطلاعات برای حریف خود Modern Chess Preparation: Getting Ready for Your Opponent in the Information Age دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

نام کتاب

آماده سازی شطرنج مدرن: آماده شدن با دوره ای از اطلاعات برای حریف خود

معرفی کتاب

شروع بازی، وسط و آخر بازی عموما سه مرحله شناخته شده یک بازی شطرنج است، اما آنچه در مورد هنر آماده سازی می باشد برد با برنامه ریزی قبل از بازی است. کشف و درک نقاط ضعف و قوت حریف خود پیش از بازی و آگاهی از نقاط قوت و نواقص خود همه اینها کلید موفقیت هستند.نقش کامپیوتر درآمادگی برای یک بازی فوق العاده افزایش یافته است، این کتاب توضیح میدهد که چگونه کامپیوتر توسط بازیکن برتر مورد استفاده قرار گرفته و برای موفقیت سازمان می یابد. اما شما نیز محدودیت در استفاده از موتورهای شطرنج و پایگاه داده که چگونه می توان آنها را به نمایش گذاشت و بیش از حد به آنها احترام و تکیه کرد ندارید. این کتاب فقط در مورد آماده سازی شروع بازی است وهمچنین به شما چگونگی پیدا کردن بهترین روش برای بازی با حکایات قدرتمند و بسیاری از بازی های آموزنده سطح بالا را می آموزد. تاکمکاف توضیح می دهد که چگونه، به عنوان یک بازیکن شطرنج، شما می توانید برنامه و تمرینات خود را سازماندهی کنید، و برتلاش های خود تمرکز کرده، و به یک طرح بازی قابل دوام برسید.

مشخصات کتاب

نویسنده: ولادیمیر تاکمکوف

تعداد صفحات: 288

فرمت: PDF

اورجینال با قابلیت کپی

زبان: انگلیسی

ناشر: 2012،New In Chess

978-9056913779:ISBN

معماری پست مدرن

اختصاصی از کوشا فایل معماری پست مدرن دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

معماری پست مدرن

«مقدمه»

با توجه به تحولاتی که در عرصه معماری در خصوصاً قرن اخیر صورت گرفته است ابهامات از چگونگی ابراز احساسات مخاطبین، در دو زمان اوایل و اواخر قرن، در بین عموم مشاهده می شود. 

نگاههای اولیه از غنی و ثبات شگردهای بوجود آمده در بنیان معماری اصیل و مردمی بسوی بنیادی دیگر که ریشه در تفکری نو و پشت پا زدن به آنچه که مدت زیادی را طی کرده و به مرور زمان پخته و غنی شده است، دارد، مشوق و محرک عاملین آن بوده است. بگونه ای که در بوجود آمدن سبکهای جدید تسریع شده است.

بی شک تفکر نوینی به این هدف نمی توانست باشد که نظام ریشه دار سابق را به کناری بزند و خودی از خود نشان بدهد بلکه حل نیازهای عمومی بخاطر عوامل زیادی از جمله ازدیاد جمعیت و اشتغال متنوع با درآمد بالا که مهاجرت را از قراء در پی داشته و اینکه کمبود فضا و موجود بودن مصالح محکمه و قابل اعتماد و ... می توانست این مهم را موجب شود.

در نگاه های امروز، عدم رغبت و بی میلی در وجود بعضی از شاخصه های معماری نوین چه از سبک مدرن و نئومدرن و ... در بین عموم مشاهده می شود. گونه ای بیزاری و خستگی عامه را از تشویق آنهمه زحماتی که فلسفه ها در پشت آن خوابیده بوده است، معذور نموده است. چه که این موضوع در تنوع و تغییر یا تجدید نظر در سطور فلسفه های بافته شده شاید مصلحتی را باعث شده است.

در هر حال وجود این حرکتها بی شک موجب شکوفائی و پویائی زنان و سعه صدر و تأمل بیشتر آیندگان در حال هرچه مسالمت آمیزتر بودن عنصر مهم معماری و شهرسازی برای عموم را موجب گردید.

در این پروژه، نگاهی به اندیشه و آثار یکی از معماران سبک ارگانیک به نام فرانک لوید رایت داریم تا بیشتر با این سبک و ویژگی های آن در کار این معمار که شاخص تر از دیگر معماران این سبک است، آشنا شویم.

مقدمه

1

ورود رایت به عرصة معماری

2

اندیشة رایت

3

رایت و بسط معماری در آمریکا

7

تأثیر معماران بر رایت

8

رایت و بسط معماری در انگلستان

9

نقشه های صلیبی و نقشه های طویل

10

نقشه غیر مقید

16

شناسایی زیبایی نهفته مصالح ساختمانی

18

دیوار در طرحهای رایت

23

فضای داخلی

24

استفاده از مصالح و عوامل ساختمانی متنوع

25

رایت و نقاشی جدید

26

زبان یک معماری ارگانیک

29

گزیده ای از آثار معماری رایت

32

منابع

55

تعداد صفحات: 60

معماری مدرن

اختصاصی از کوشا فایل معماری مدرن دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

معماری مدرن

مبانی معماری مدرن، که سبکی غالب و جهانگیر در سده بیستم میلادی بوده، ریشه در تحولاتی که خاستگاه آن شهر فلورانس در شمال ایتالیا در حدود چهارصدسال پیش از ظهور معماری مدرن بوده است.

بررسی معماری مدرن بدون توجه به زمینه های فکری و اجتماعی مدرنیته و تحولات متعاقب آن، همانند انسان گرایی، علم مداری، دین پیرایی، روشنگری و انقلاب صنعتی، امری ناقص و ابتر خواهد بود. هر یک از این تحولات در پیشبرد تفکر ذهنی مدرن و جهان مدرن نقش اساسی و تعیین کننده داشته است و معماری مدرن حاصل و نمود کالبدی چهار سده اخیر است.

بخش حاضر شامل چهار فصل است که در فصل اول مدرنیته و زمینه ها و خصوصیات آن تبیین شده است. پس از آن در سه فصل، معماری مدرن و زیرمجموعه های آن در سه دوره معماری مدرن اولیه، متعالی و متأخر مورد بحث و شرح قرار گرفته است.

جهان مدرن در مقابل دنیای کهن، منظر متفاوتی از هستی عرضه می دارد که برخاسته از باورهای عقلی و انسان مداری است.در جهان مدرن، داوری های ارزشی بر اساس این باورهای جدید تعریف می شود. شروع چنین تفکری از زمانی است که انسان به عنوان محور سنجش تمام ارزش ها مطرح گردید.

از زمانی که توجه به ذهن و تفکر به عنوان مبانی ارزیابی پدیده های جهان مطرح شد، باور به عقل – که در این دوره جانشین تفکرات ذهنی و روحانی دوران قرون وسطا گردید – انسان را به عنوان نماینده عقل و اندیشه، محور همه چیز قرار داد.

انسان مداری، که بعدها مبنای شکل گیری جامعه مدرن شد، ریشه در همین جایگزینی دارد. دکتر هاشم آغاجری، استاد تاریخ، در تعریف مدرنیته چنین بیان می دارد:

«چارچوب معنای مدرنیته به عصری گفته می شود که انسان در آن به عنوان فاعل شناسی و اقتدار به گونه ای خود بنیاد همه عالم و آدم را تبدیل به آبژة معرفتی و اقتدار خود می کند. به عبارت دیگر مدرنیته به مثابه یک دوران تاریخی به عصری می گویند که اومانیسم (انسان گرایی) به معنی فلسفه کلمة ظهور پیدا می کنند... .

در این دوران بشر مبنای همه چیز می شود و طبیعت و جهان اخلاقی و روابط قدرت، علم و تکنولوژی خاستگاه بشری پیداغ می کند و همچنین در خدمت بشر قرار می گیرد. طبعاً مدرنیته به این معنی نوعی گسس از دوران ماقبل مدرن – که عصر مسیحی اروپا است و در محور و مرکز عامل خدای مسیحی قرار داد و همه ارزش ها به خداوند و مسیح و تجسد تاریخی و خارجی اروپا یعنی کلیسا ارجاع داده می شود – است.

در دروان ماقبل مدرن، نظام ارش گذاری و اخلاقی و تمام نهادها و ساخت های سیاسی، اجتماعی، اقتصادی و خانوادگی مبتنی بر چنین انگارة خدامحورانه ای از عالم آدم است. مدرنیته به عنوان یک دوران تاریخی، عصر انسان محوری است و در مقابل نگاه سنتی ماقبل خودش قرار دارد که عصر کلیسا محوری یا خدامحوری است».

در اینجا لازم است تفاوت بین دو واژة مدرنیته و مدرنیسم تبیین شود. مدرنیته وضعیت و حالتی است که در تاریخ اتفاق افتاده و نوعی نگرش به هستی و زندگی است، ولی مدرنیسم ایدئولوژی و بنا به رویکردی، فهم مدرنیته از خودش است.

اکثر فلاسفه مدرن بر این نظر هستند که آغاز عصر مدرن با پیدایش انسان گرایی و خردگرایی دوره رنسانس در قرن 15 میلادی در شمال ایتالیا همراه بوده است. از این دوره است که جهان بینی انسان غربی تغیر جهت داده و از آسمان به سمت زمین متوجه شده است.

این تغییر جهان بینی و بینش فکری چنان گسترده و فراگیر بود که باعث واژگونی بسیاری از باورهای ذهنی شد و تفسیر و قرائت جدیدی از اصول و چارچوب های هنری، مذهبی، علمی، فلسفی، سیاسی، تکنیکی، اجتماعی و فرهنگی ارائه گردید.

اگرچه مذهب رنسانس همان مذهب قرون مسطی مسیحی است، ولی سردرها و تناسبات معابد بت پرستان یوتان و روم باستان برروی کلیساهای رنسانس نمایش پیدا کرد. برای کشیدن تصاویر و ساختن مجسمه هیا حضرت مسیح و قدیسان نیز بت های یونان باستان الگو قرار گرفت.

کتاب ویتروویوس به نام در باب معماری در ده جلد در سال 1520 زیر نظر رافائل، به ایتالیایی ترجمه شد. این کتاب مورد توجه بسیار زیاد معماران رنسانس قرار گرفت.

خصوصیات اصلی عصر رنسانس را یم توان در انسان گرایی، واقع گرایی و خردگرایی خلاصه کرد.

رنسانس آغاز انسان گرایی و اعتقاد به انسان و توانایی های او است. فرد و فردگرایی در عصر رنسانس اهمیت پیدا می کند و هنرمند و اثر هنری به نام هنرمند دارای ارزش می شود.

نام هنرمندان و اندیشمندان غیرمذهبی در جامعه مطرح می گردد.

این نگرش به انسان با بینش قرون وسطایی که انسان را موجودی گناهکار و رانده شده از بهشت تلقی می کرد که باید کفاره گناهان خود را پس دهد به کلی متفاوت است. خردگرایی دیگر خصیصه عصر رنسانس است. در این دوره با گسترش مدارس غیرمذهبی، فلسفه، ادبیات، هنرهای آزاد، فنون جنگی، ورزش، تاریخ و خصوصاً تاریه عصر کلاسیک تندریس می شود.

در هنر و معماری، احجام اولیه مانند مکعب، استوانه، کره و هرم اهمیت پیدا می کند زیرا این اشکال قابل درک و استنباط توسط ذهن انسان هستند و هیچ گونه ابهامی در مورد آنها وجود ندارد. تناسبات ریاضی، همگونی و تقارن که در هنر کلاسیک یونان و روم باستان اهمیت داشت مجدداً در دوره رنسانس واجد ارزش بسیار زیاد می شود

تعداد صفحات: 43