کوشا فایل

کوشا فایل بانک فایل ایران ، دانلود فایل و پروژه

کوشا فایل

کوشا فایل بانک فایل ایران ، دانلود فایل و پروژه

رنگ موی گیاهی

اختصاصی از کوشا فایل رنگ موی گیاهی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 4

 

 

رنگ موی گیاهی

در اینجا چند دستور برای رنگ کردن مو برای شما می نویسیم تا شما را از رنگهای شیمیایی و مصنوعی بی نیاز سازیم چه مو زینت رو و رنگ کردن آن با گیاهان طبیعی سنت ایرانیان و شعار اهل ایمان و اسلام است و رنگ کردن مو با حنا و وسمه از قدیم در بین ایرانیان مرسوم بوده و اعراب نیز دستور آن را از ایرانیان گرفته و از حنای ایران وگیاهان دیگر ایرانی استفاده می نمودند از آنجایی که حنا از رنگهای طبیعی بی زیان بوده و موهای سر و صورت و کف دست و پا را به رنگ قرمز که علامت شادی و نشاط است در می آورد و ایرانیان و اعراب در جشن ها وسرورها و مراشم ازدواج از آن استفاده می نمودند.

حنا چیست؟

حنا برگ درخچه ای است به نام حنا که آنرا کوبیده و برای رنگ کردن مو و اجسام دیگر استفاده می کنند و گاهی در مداوای امراض به کار می رود،این درخچه در جنوب ایران مخصوصا کرمان و بلوچستان به عمل می آید،برای رنگ کردن با حنا ابتدا آنرا با آب یا عرق بهار نارنج خمیر می کنند و می گذارند چند ساعت مانده و تخمیر شود و گاهگاهی آنرا به هم می زند چنانچه ظرف محتوی خمیر چسبیده ی حنا مدتی در برابر هوا و نور قرار گیرد روی آن رنگ قرمز پیدا می کند،در حالی که قسمت های داخلی آن سبز رنگ باقی می ماند،به این خمیر هنگام استفاده باید کمی آب اضافه کرده و آنرا برای مالیدن به سر آماده سازید،این خمیر هرچه بیشتر به سر بماند پررنگ تر می شود بنابراین عده ای چندین ساعت آن را روی سر می گذارند،اگر به این خمیر مقدرای آب اکسیژنه اضافه کنیم بیست حجمی اضافه کنند(آب اکسیژنه بیست حجمی را از داروخانه مطالبه کنید)موها را به رنگ روشن و با تلالو زیبا و آتشین در می آورید.رنگ قرمز حنا که از رنگهای شاد است چنانچه با رنگها سبز یا نیلی توام شود رنگ سیاه ظاهر می شود لذا برای مشکی کردن مو از برگ وسمه که عطاران ایران آنرا به نام رنگ می فروشند استفاده می کنند.

رنگ مشکی-برای مشکی کردن مو با حنا و رنگ دستورهای متعددی وجود دارد،عده ای اول با حنا مو را قرمز کرده بعد با وسمه آن را رنگ می کنند تا به رنگ مشکی در آید ولی چون این کار مدت زیادی وقت می گیرد عده ای حنا و رنگ را با هم یک جا به کار می برند و برای این کار یک قسمت حنا با دو قسمت رنگ را مخلوط کرده خمیر می کنند و پس ار مدتی آنرا به مو مالیده مدتی صبر می کنند تا مو رنگ سیاه پر کلاغی درآید بعد آنرا شسته پس از خشک کردن مجددا آنرا با خمیر رقیقی از حنا رنگ می کنند تا کاملا مشکی شود.

روش دیگر-بهتر آن است که اول حنا را به موهای خود ببندید و چند ساعت صبر کنید تا کاملا قرمز شود بعد آنرا شسته و خشک کنید بعد با خمیر وسمه آنرا رنگ کنید و صبر کنید تا وسمه آنرا سیاه کند و چنانچه کمی از گیاهان دیگر مثل مازو ،برگ مورد یا زاج سفید به آن اضافه کنید رنگ آن ثابت تر شود.

رنگ های شاد دیگر-در این گیاهان رنگ کننده زیاد است ولی بهترین آنها گل بابونه و گل ریواس است،گل بابونه به موهای سفید و بی رنگ،رنگ طلایی می دهد و اگر آن را به مقدار مساوی با حنا مخلوط کنند،رنگ مسی قشنگی به مو خواهد داد.

حنای سنگ-یکی دیگر از مواد رنگ کننده مفید و بی زیان گل سنگ است که در کوههای مرطوب ایران مثل سواحل دریای مازندران در روی سنگها می روید و اهالی مازندران به ان سنگ حنا یعنی حنای سنگ می گویند.

گل طاووسی پا کوتاه-در جنگل قره داغ گل زیبایی می روید به نام طاوسی رنگ یا طاووسی پا کوتاه،در برگ گل و دانه های آن دو ماده رنگی وجود دارد و عربی آن جستات الصباغین است از گل وبرگ آن برای طلایی کردن مو می توان استفاده کرد ولی دانه آن که اثر سمی دارد نباید به کار برد.آقطی-در شمال ایران وجنگل های مازندران دو نوع آقطی به نام شرند و آقطی سرخ وجود دارد که میوه اولی مو را مشکی و دومی سرخ می کند،پوست برگ و ریشه و ترشحات درخت گردو مو را سیاه و تقویت می کند گل رنگ،گل زعفرانی و زعفران نیز در رنگ کردن مو به کار می روند،زردچوبه نیز به مو رنگ زرد می دهد.

تست و امتحان رنگ-برای استفاده از رنگ های بالا شما می توانید کمی از موهای سر خود را چیده و در خارج از بدن رنگ نمایید و چنانچه رنگ آن مورد پسند شما قرار گرفت آنرا به کار برید،برای اینکه از این امتحان بهتر استفاده کنید آنرا در یک محیط گرم که حرارت ان برابر حرارت بدت یعنی 37 درجه باشد انجام دهید.


دانلود با لینک مستقیم


رنگ موی گیاهی

تحقیق درمورد ترکیب بندی رنگ در آثار نگارگری ایرانی اسلامی

اختصاصی از کوشا فایل تحقیق درمورد ترکیب بندی رنگ در آثار نگارگری ایرانی اسلامی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق درمورد ترکیب بندی رنگ در آثار نگارگری ایرانی اسلامی


تحقیق درمورد ترکیب بندی رنگ در آثار نگارگری ایرانی  اسلامی

فرمت فایل:  ورد ( قابلیت ویرایش ) 


قسمتی از محتوی متن ...

 

تعداد صفحات : 26 صفحه

عنوان : ترکیب بندی و فام های رنگی مطابق با آنها در آثار نگارگری ایرانی- اسلامی فهرست مطالب عنوان صفحه چکیده 2 مقدمه 4 جایگاه ترکیب‌بندی و رنگ در نگارگری 6 ترکیب‌بندی و رنگ و تطابق آنها با یکدیگر 12 نتیجه‌گیری 23 منابع و مأخذ 25 چکیده: در همة هنرها و از جمله در نگارگری، پرداختن به ترکیب‌بندی در جهت حفظ تناسبات و همچنین وحدت اثر همیشه مورد توجه بوده است.
در این راستا و برای ایجاد ترکیب‌بندی خوب و تکامل یافته، همواره توجه به تناسبات در رابطه با تمامی عناصر بصری کار از اولویت برخوردار بوده است؛ و از جملة این عناصر بصری که از جایگاه خاصی در نگارگری ایران برخوردار است، عنصری است به نام «رنگ»؛ زیرا علت اصلی زیبایی خیره‌کننده و جادویی و شکوه و جلال نگارگری ایرانی، رنگهای خالص و ناب آن می‌باشد.
رنگ در نگارگری خود نور است و تاریکی در آن وجود ندارد.
چون بر اساس اعتقاد هنرمند مسلمان که خداوند رحمت خود را به صورت یکسان بر همه چیز گسترده است و نور نشانی از رحمت اوست، نگارگر در آثارش به این اعتقاد اشاره دارد.
علاوه بر این موضوع نیز در انتخاب نوع ترکیب‌بندی و مایه رنگ حاکم، دخالت داشته و از این روست که هنرمند، ترکیبهای ایستا را برای صحنه‌های آرام و عاشقانه، ترکیبهای پویا را برای موضوع‌هایی با مضامین نبرد و جنگ و نزاع، ترکیبهای تک مرکزی و انفجاری را برای مضامین مذهبی بکار می برد.
در مطابقت رنگ و ترکیب بندیهای مشخص باید گفت که رنگهای سرد و آرام با ترتیب‌های ایستا و ساکن، رنگهای گرم و پرتحرک با ترکیبهای پویا، و رنگهای گرم و پرتلاطم، به همراه تضاد شدید رنگی و تیره روشن با ترکیبهای انفجاری و تک مرکزی مطابقت دارد؛ ولی هنرمند نگارگر در جهت به تعادل رساندن همه اجزاء اثر و تحت کنترل درآوردن انرژیهای ساطع از آنها، در جهت حفظ وحدت و یکپارچگی کلی اثر، در اغلب موارد این رنگها را جابجا استفاده می‌کند و این از تدابیر زیرکانة نگارگر ایرانی می‌باشد. مقدمه: در نقاشی و نگارگری عواملی اساسی، که باعث می‌شوند آثار، خصوصیتهای ویژه و منحصر به فردی برای خود داشته باشند و هر کدام مفاهیم و معانی خاص خود را به نمایش بگذارند، ترکیب بندیها و مایه رنگهایی است که هر کدام از این آثار تصویری بر پایة آنها تنظیم می‌شوند و این ترکیبها و نوع مایه رنگها بر اساس اصولی چند، از جمله موضوع اثر، ایجاد و انتخاب می‌گردند تا در ارائه مفهوم آن در حد کمال، موفق باشند.
این پژوهش و تحقیق سعی بر آن دارد تا روابط تنگاتنگ میان موضوع و نوع ترکیب‌بندی و فام‌های رنگی مطابق با آنها را در آثار نگارگری ایرانی- اسلامی مورد مطالعه قرار دهد.
در همین راستا، ابتدا سعی شده جایگاه هر کدام از آنها در خلق این نگاره‌ها بررسی شده و مشخص شود.
سپس در ادامة آن، به دیدگاه هنرمند نگارگر ایرانی دربارة رنگ، نور، شکل فضا و ترکیب‌بندی توجه شده است تا به اطلاعات پیش زمینه‌ای بیشتری در این باره دسترسی باشد.
در مراحل بعدی پژوهش حاضر، اختصاصاً به موضوع اصلی تحقیق توجه شده است.
در این وهله با انتخاب تعدادی آثار نگارگری شاخص و مطالعه بر روی آنها، که از آثار نگارگری‌های ابتدایی شروع می‌شود و در نهایت به یکی از شاهکارهای نگارگر معروف عهد صفویه، «سلطان محمد»، با عنوان «معراج ح

متن بالا فقط تکه هایی از متن به صورت نمونه در این صفحه درج شده است.شما بعد از پرداخت آنلاین فایل را فورا دانلود نمایید

بعد از پرداخت ، لینک دانلود را دریافت می کنید و ۱ لینک هم برای ایمیل شما به صورت اتوماتیک ارسال خواهد شد.


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق درمورد ترکیب بندی رنگ در آثار نگارگری ایرانی اسلامی

تاثیر دمای حرارتی دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه ی 17 ص

اختصاصی از کوشا فایل تاثیر دمای حرارتی دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه ی 17 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 18

 

دانشگاه آزاد اسلامی – واحد میبد

تاثیر دمای حرارتی دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه ی

(zr,v)sio4 لعاب سرامیک مات

آزمایشگاه لعاب

استاد : مهندسی قهرمانی

دانشجو: آیدا خیامی

شماره داشجویی: 82474467517

بهار 1386تأثیر دمای حرارت دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه‌ی (zr,v)sio4 لعاب سرامیک مات

خلاصه

تحلیل واکنش پذیریهای فیزیکی بین رنگدانه‌ها، کدرسازها و لعاب‌ها برای درک رفتار نوری لعابهای سرامیک مهم می‌باشند. ضمناً مهم است که تمایز قائل شویم که آیا لعاب مات می‌شود چون فاز بلوری شده می‌تواند به ویژگیهای نوری سیستم کمک می‌کند یا نه. اندازه و کیفیت بلورهای ایجاد شده به طور قابل توجهی می‌تواند رنگ لعاب را تغییر دهد. هدف این بررسی ارزیابی تأثیر دمای حرارت دهی بر پایداری رنگ یک سرامیک مات شده توسط رنگدانه‌ی وانادیم – زیرکن آبی است. تحلیل انکساری کمی اشعه‌ی ایکس به منظور ارزیابی کردن انحلال رنگدانه در سه دمای مورد بررسی قرار گرفته و کیفیت بلورهای زیر کن ایجاد شده در محل اصلی خود می‌باشد. تحقیق گزارش شده اهمیت مورد توجه قرار دادن تمام اجزاء در سیستم نوری چند جزئی به عنوان یک لعاب سرامیک را اثبات می‌نماید.

کلمات کلیدی : زنگ، اسپکتروسکوپی؛ روشهای اشعه‌ی ایکس؛ سرامیکهای سنتی، لعاب‌ها: (zr,v)siot

مقدمه

در صنعت سرامیک یک هدف پیش پا افتاده در کاربرد لعاب ارتقا دادن هنر زیبایی شناسی محصول پایانی است، در این زمینه توزیع اندازه‌ی بافت و ذره هم رنگدانه‌ها و هم بلورها توسط لعاب مات می‌شود، و تقابل شیمیایی و فیزیکی بین رنگدانه‌ها و لعاب‌ها هنگام حرارت دیدن اساسی و مهم است تا فرآیند رنگ آمیزی کنترل شود. در واقع، رنگدانه‌ی مشابه می‌تواند بسته به دمای حرارت دهی و ترکیب شیمیایی لعاب برای رنگ آمیزی، رنگهای نسبتاً متفاوتی ایجاد نماید.

کنترل بلوری شدن، و جلوگیری از انحلال رنگدانه‌ها در لعاب‌ها و مواد بین سلولی بافت‌های سرامیک طی حرارت دهی برای بهتر کردن ویژگیها، ظاهر و قابلیت تکثیر محصولات مهم است. جوهرهای چند اکسیده مواد شاخص در لعاب‌های حرار دهی سریع می‌باشند. 4-2- و رنگدانه‌های زیرکن (zrsiot) متداولترین مواد رنگی مورد استفاده هستند. در مقایسه با اجزای دسته‌ی دیگر، جوهر معمولاً کمترین دمای ذوب را دارد اما نسبت به رنگدانه‌های سرامیک خورنده‌ترین می‌باشد. ابتدا برای لعاب دادن‌ها معمولا sio2 به عنوان شکل دهنده‌ی اصلی شیشه، قلیاها (k2o, Na2o)، ZnO, B2O3 یا SrO به عنوان سیاله‌ی اصلی، AL2O3, MgO, CaO برای افزایش سختی و دوام لعاب دادن منظور می‌شدند. ضمناً پوشش‌های کدر، که بیشترین پوشش‌های تولید شده هستند، معمولاً با ZrO2 در هم می‌آمیزند. کدری و سفیدی از طریق بلوری شدن زیرکن بدست می‌آیند. ریز ناهمگن‌های حاصل (اندازه) به طور قابل توجهی ضریب شکستشان (40/2 – 05/2) از ضریب شکست بافت‌های شیشه‌ای (70/1 – 50/1) بزرگتر است و در نتیجه نور را به طور موثری پخش می‌کنند در حقیقت محاسبات انتشار Mie تعیین می‌کند که حداکثر انتشار نور و سفیدی با زیرکن همراه انواع اندازه‌های ذره و شکستگی وسیع 16/0 روی می‌دهد.

رنگدانه‌های تخدیر شده‌ی زیرکن پایدارترین مواد رنگی تا Cْ1200 هستند. ساختار چهار گوشه‌ای زیر کن قابلیت در خود جای دادن وانادیم و پراسدم به طور جانشین سازی و هماتیت اینگلوبات را دارد. و پایداری گرمایی و شیمیایی بالای آن، آنرا مناسب استفاده در لعاب دادن سرامیک می‌کند. سیستم سه محوری زیر کن معمولاً برای رنگ آمیزی لعاب‌های صنعتی به کار می‌رود.


دانلود با لینک مستقیم


تاثیر دمای حرارتی دهی بر رنگ ایجاد شده با رنگدانه ی 17 ص

فرمول تولید پولیش نرم رنگ بدنه اتوموبیل مخصوص شستشوی خشک

اختصاصی از کوشا فایل فرمول تولید پولیش نرم رنگ بدنه اتوموبیل مخصوص شستشوی خشک دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمول تولید پولیش نرم رنگ بدنه اتوموبیل مخصوص شستشوی خشک


فرمول تولید پولیش نرم رنگ بدنه اتوموبیل مخصوص شستشوی خشک

این پولیش از نوع نرم بوده و موجب تمیز شدن رنگ بدنه اتوموبیل شده و برای شستشوی خشک و برق انداختن رنگ خودرو کاربرد دارد

فایل مربوطه در فرمت پی دی اف و در یک صفحه ارائه شده است...


دانلود با لینک مستقیم


فرمول تولید پولیش نرم رنگ بدنه اتوموبیل مخصوص شستشوی خشک

مقدمه ای کوتاه بر سیر تکامل طراحی خودرو

اختصاصی از کوشا فایل مقدمه ای کوتاه بر سیر تکامل طراحی خودرو دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقدمه ای کوتاه بر سیر تکامل طراحی خودرو


 مقدمه ای کوتاه بر سیر تکامل طراحی خودرو

 

 

 

 

 

توضیحات :

اوایل اتومبیل ها اساسابسیار متشابه بودند. جدیدترین وسیله نقلیه موتوری در سال ۱۸۸۵ فاقد بدنه و پوشش بود. مخترعین بیشتر علاقمند به کار بر روی مسائل فنی بودند تا فرم. اولین خودرو از یک موتور، سه چرخ ویک فریم تشکیل شده بوده که همه اجزا در معرض دید و دسترس بودند. در اینجا مهمترین اولویت درست کارکردن بو و طراحی زیبا شناختی مطرح نبود …

169 صفحه


دانلود با لینک مستقیم


مقدمه ای کوتاه بر سیر تکامل طراحی خودرو