مقایسه نقش گوزن روی فرش پازیریک با نقوش دوره باستان

اختصاصی از کوشا فایل مقایسه نقش گوزن روی فرش پازیریک با نقوش دوره باستان دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 19

وزارت علوم و تحقیقات و فناوری

مؤسسۀ آموزش عالی جهاد دانشگاهی استان یزد

دانشکدۀ هنر اردکان

موضوع تحقیق:

مقایسه نقش گوزن روی فرش پازیریک با نقوش دوره باستان

استاد مربوطه:

جناب آقای اشعاری

تهیه و تنظیم:

سمیرا رضائی نژاد، نسرین ابراهیمی، مریم زینالی

زمستان 87

مقایسه نقش گوزن روی فرش پازیریک با نقوش دوره باستان

* هدف:

آشنایی با نقوش گوزن فرش یا زیر یک و مقایسه و برسی آنها با دوره های دیگر

* مقدمه:

انسان همزمان با تحول در نحوه زندگی از شکار به کشاورزی و چوپانی با حیوانات رابطه های مختلفی پیدا کرد که همه در راستای دفع نیازهای او بودند و طی همین دورانها انسان متوجه مظاهر طبیعت که از کنترل او خارج بودند می شود و به دلیل قدرت بسیار این عوامل و مظاهر طبیعی و ناتوانیش در کنترل آنها و این که هستیش بستگی تام و تمام به آنها داشت برای آنها احترام خاصی قائل بود و آنها را به صورت های مختلف می پرسیدند. این مظاهر طبیعی بستگی به منطقه ای که انسان ها در آن ساکن بودند از منزلت و ارزشهای متفاوتی برخوردار می شوند گروهی از این عوامل که درآن منطقه خاص، نمود بیشتری داشتند و بیشتر با زندگی انسان مرتبط بودند بیشتر و گروهی کمتر مورد توجه و پرستش قرار می گرفتند و آریاییها وارد شده به سرزمین ایران برخی مظاهر سودمند طبیعت را پرستش می کردند و برای ایشان قربانی می نمودند و همانند دیگر پیروان ادیان ابتدایی برای مظاهر طبیعت به خاطر آنکه آنها را محل سکونت برخی ارواح می دانستند احترامی خاص قائل بودند، در دیم ساده آریاییها آسمان پاک- آتش- باد- خورشید- ماه- ستارگان و باران همگی مظاهر حیات هستند و پرستیده می شدند.

* دره ی پازیریک فرش پازیریک:

دره پازیریک در مسافت قریب دویست کیلو متری جنوب بی دئیسک(از شهرهای جنوبی قسمت مرکزی سیبری وبه فاصله تقریبی 79 کیلومتری مرز مغولستان نزدیک رودخانه های اولاگان و بالیکیتول واقع شد و ارتفاع آن از سطح دریا در حدود1500 متر است. فرش پازیریک را پرفسور رودنکو در سال 1949 میلادی در گورهای سکایی در منطقه ی پاریزیک ازگور پنجم این منطقه تنها نادره ی دوران شکوهمند پادشاهان هخامنشی یافت و با دیدن این فرش بی درنگ گفت شباهت تصاویر این فرش یادآور تخت جمشید است نوع گره ی این فرش ترکی است. در ردیف اول 24 مربع که در داخل هر یک ستاره ی 8 پر است در ردیف دوم پس از زمینه تصاویر حیوانی بیشتر به یک شیر بالدار قرار دارد که به گریفین شهرت دارد در ردیف سوم 24 گوزن شاخ پهن و در ردیف چهارم ستاره ای شبیه ستاره ی هشت پر در متن فرش به تعداد 62 و در ردیف پنجم 28 تصویر اسب سوارانی که به طور متناوب دو نفر در میان بر روی اسب ها نشسته اند یا درکنار آن قرار گرفته اند.

بسیاری گفته اند این فرش را متعلق به مناطق دیگری دانسته اند و گفته اند که ایرانی باف نیست و دکتر حصوری با بررسی نقشه و طرح های قالی ایران نتیجه گرفت که اساس و بنیاد و نقشه های فرش ایران عبارتست از: چندین حاشیه در کناره فرش که یکی حاشیه پهن و در میان دیگر حاشیه ها قرار دارد و منطبق به آبادها و باغ های فردوس باستانی است که ایرانیان به آن اعتقاد داشته اند. قالی

مقاله نقوش و خطوط روی سکه های دورة ساسانی

اختصاصی از کوشا فایل مقاله نقوش و خطوط روی سکه های دورة ساسانی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

این محصول در قالب ورد و قابل ویرایش در 62 صفحه می باشد.

  چکیده

با توجه به گستردگی علم سکه شناسی در این مطالب به بررسی سکه های دوره های ساسانیان اکتفا شده است. قبل از این بررسی ما ایتدا به شرح تاریخچه سکه پرداخته سپس نگاهی گذرا به تاریخ دوره ساسانیان داشته وحکاکی را در مورد سکه های دوره ساسانیان را مطرح نموده ام. برای بررسی سکه های دوره ساسانیان به ترتیب  سلسله های پادشاهان، سکه های آنها را معرفی نموده و تصاویری ازاین سکه ها را گردآوری کرده ام. در قسمت های بعد به مقایسه جزئیات مربوط به حکاکی ها و تمثال های سکه های عهد خسرو دوم تا یزدگرد سوم پرداخته و در آخر به معرفی چند ضرابخانه و چگونگی آنها در شهرهای مختلف و جمع بندی و نتیجه گیری اکتفا شده است.

مقدمه

سرزمین ایران عهد تمدن های با شکوهی بوده که آثار آن در حالی قرون متمادی با وجود آسیب های زمانه تجارت و آتش سوزی و بوالهوسی افراد جاهل هنوز پا برجا ایستاده و حکایت از عضمت گذشته و تاریخ و تمدن مردمان این سرزمین مینماید. از جمله آثار به جای مانده سکه ها می باشند که سکه ها ازمعتبرترین منابع تاریخی محسوب می شوند و نقوش وکتیبه های حک شده برآنها حاوی اطلاعات ارزشمندی است. سکه نمایانگر اوضاع سیاسی، هنری، اقتصادی و نگرش های مذهبی است و می توان بخش مهمی از شاخصه های فرهنگ و تمدن یک جامعه را از آنها دریافت کرد. در واقع یکی از شاخصه های مهم باستان شناسی علم سکه شناسی است و همه سکه ها نه تنها از لحاظ علمی مهمند و گویای بسیاری از حقایق زندگی بشری است بلکه شناخت آن و آگاهی به آن را منش های گوناگونی را می طلبد سکه ها در دوره ساسانیان تابلوی تمام نمای ایده ها و اندیشه های حکومت جهت انتقال و ارائه به مردم بوده است.

نقوش نمادین نمد

اختصاصی از کوشا فایل نقوش نمادین نمد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 17

وزارت علوم، تحقیقات و فناوری

مؤسسۀ آموزش عالی جهاد دانشگاهی استان یزد

دانشکدۀ هنر و معماری اردکان

موضوع تحقیق:

نقوش نمادین نمد

استاد راهنما:

جناب آقای اشعاری

تهیه و تنظیم:

ریحانه فرج اللهی

زمستان 86

چکیده:

به گفته یونگ در آنچه نمادش می خوانیم تنها یک اصطلاح است نماد شامل چیزی گنگ، نا شناخته، پنهان از ماست.

شاید اساساً نماد آنگاه آغاز می شود که آدمی برای درک فراسو با مشکل بیان مصادف می شود. نماز به چیزی در حد خود اشاره نمی کند.

هر کلمه مصداق یک چیز است وقتی نمی گنجد دست به دامان نماد خواهد شد. نماد همیشه یک کهن الگواست. اشاره به چیزی قدیمی می کند و می توان با تحلیل آن زبان گفت و گو را با گذشتگان گشود.

به گفته عده ای از رمز شناسان نمادین شدن یک شیء علاوه بر ارتباطی که مفهوم مورد انتقال شی با شکل ظاهری اش دارد حاصل نوعی فرا فکنی ذهنی برای درمان یا تخلیه نا خود آگاه هیجانات روانی است. به این مفهوم که شکل یا شی نمادین اندک اندک در پر و سرای تاریخی حاصل معنایی نمادین می شود. به قول یونگ در تاریخ نمادگرایی نشان می دهد که هر چیز ی می تولاند معنای نمادین پیدا کند. مانند اشیاء طبیعی و یا آنچه دست ساز انسان است. و یا حتی اشکال تجریدی در حقیقت تمامی جهان یک نماد بالقوه است. آدمی با نمادین کردن یک شی یا شکل، جدای قدرتی که در انتقال مفهوم به آن می دهد. کمک بسیار بزرگی به خود می کند) فرض قالب اسطوره شناسان این ات که انسان امروز به دلیل دور افتادگی از نماد و افسون زدایی اشیاء گرفتار و هم واقعیت شده است.

مقدمه:

در فرهنگنامه معین نمد را اینگونه معنی می کند.

نمد NAMAD (NAMAD)

پارچه ای کلفت که از پشم یا کرک مالیده سازند و از آن فرش و کلاه و جامه کنند.

نیم تنه نمدی، بالا پوش نمدین، کنیک

نمد فر آورده ای است از پشم که بیشتر به عنوان لباس و کلاه و یا زیر انداز از آن استفاده می شود در منطقه پازیریک در سرواب پنچم و در کنار چهار گاری اسب یک گاری بزرگ دیده می شود. که با یک قطعه نمد و یک فرش کامل شده. در کنار گاری فرش نمدینی یافت می شود. که به روی آن در چند ردیف صحنه ای از یک مراسم مذهبی دیده می شود. که در آن یک اسب سوار با شنلی که باد آن را به حرکت در آورده است به الهه ای کهئ بر تخت نشسته نزدیک می شود.

کاوشهای انجام شده در پازیریک نشان می دهد که مراسم تدفین در گورها از شکوه و جلال استثنایی برخوردار بوده است. آنچه از آیین های تدفینی نسبت ها، یعنی خویشاوندان نزدیک آنها می دانیم امکان این داوری را به وجود می آورد. در گودالی عمیق و وسیع، اطاق تدفین مدوری بوده است. با دیوارهای دو جداره و یک سقف که به کف آن تنابوتی تابوتی قرار داشته است. با اجساد مومیایی شده مردگان دیواره قبر از پارچه هخای رنگین نمدی پوشانده شده است. و در آن اشیاء ظروف پر از آب آشامیدنی قرار داده شده بود.

تصویر 1-1 یک جل نمدی در قبر پازیریک دیده می شود که نقش و نگار در آن با چسباندن نمدهای رنگین به آن بدست آمده است. و نشان دهنده یک جانورافسانه ای با سرعقاب .و بدن شیر است که به یک بز کوهی حمله کرده است. در د.و طرف این جل آویزه هایی دیده می شود با یال اسب و پوست تزئین شده که به پهلوی اسبی خورده است. این مفرش برای حفظ پاهای سوار کار به کار رفتخ و مزین به نقش یا صحنه های جدال جانوران بوده است.

و یک تکه نمدی دیگر یافت شده در پازیریک با تصویر شیرهای تکراری شبیه به شیرهای سر در کاخ صد ستون تخت جمشید.

جاهایی که نمد امروزه رواج دارد: چهار محال بختیاری، سمنان، دامغان ، شاهرود، بعضی از شهرهای گیلان، مازندران، شود که رو تن پوشهای سنتی خراسان- آمل و علی آباد و در استهبان و منطق ترکمن نشین فقط نمد دو رو تولید می تولید می شود.

امروزه در نمدهای با کیفیت به جای ضایعات پشم از گونه های مرغوب پشم استفاده می کنند.

برای تبدیل پشم به نمد از آب صابون و گاه پودررخشویی استفاده می شود. به این جهت که این مواد خاصیت قلیایی دارند. و پشم نیز در اثر جذب رطوبت بهتر و سریعتر به نمد تغییر شکل میدهد

نقوش را از ویژگی های اصلی و مهم ترین ویزگی نمد دانسته اند، نقوشی هماهنگ، متناسب، متقارن و انتزاعی و تجریدی. علاقه ی زیاد هنرمند به هنر انتزاعی یا انتزاع هندسی که به گونه ای بیانگر هنری پر جنب و جوش است.، همچون حرکت هنرمند نمد مال است. وی بدون اینکه از طراحان و رنگرزان و کارگاه پشم ریسی بهره گیرد.، در عین اصالت، نمد را می بافد، و بدون وجود طرحی از قبل، نقش ذهنی و تجریدی خود را در شروع کار پیاده می کند. نمدمال، بر خلاف سایر دست بافته ها، بدون طرح و نقش، آن را پیش از شکل گیری نمد به وجود می آورد. ابتدا نقش و آنگاه لایه های پشم زیرین نمد شکل می گیرد. و تا زمانی که کارهای اولیه نمد مالی پایان نگیرد، نمد مال نقش ذهنی خود را نمی بیند. گویی وی می داند که با ترکیب رنگ ها و نقوش ذهنی محدود می توان تنوع نا محدودی را به وجود آورد. این طرح ها و نقوش به منطقه ای خاص تعلق ندارد. و بی شک از نقوش پیش از ااسلام مایه گرفته و تنها جنبه تزئینی آن مطرح نبوده است. در واقع در این فرهنگ موتیف های متقارن و قرینه و اشکال هندسی، سوای جنبه تزئینی، حالتی

پایانامه کارشناسی ارشد نقوش ظروف دوره سلجوقی

اختصاصی از کوشا فایل پایانامه کارشناسی ارشد نقوش ظروف دوره سلجوقی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نگاهی به ظروف منقوش دوره سلجوقی و بررسی کامل آنها

این پایانامه شامل 200 صفحه می باشد در مورد ظروف منقوش دوره سلجوقی

پایانامه کامل کارشناسی ارشد که به صورت کامل مجزا و ویرایش شده در قالب فایل word خدمت شما ارائه می شود

در انتهای این پایانامه 22 صفحه با عکس های رنگی مربوط به  نقوش سفال های دوره سلجوقی گذاشته شده است که در هیچ سایتی مشابه آن را نمیتوانید بیابید

در زیر فهرست فصل های این پایانامه بصورت کامل گذاشته شده است

فصل اول: 1- تاریخچه پیدایش سفال

مقدمه ........................................................................................................................ 5

شرح کلی سفال ........................................................................................................... 13

سفال در دوران پیش از تاریخ ..................................................................................... 14

وسایل عمده تولید سفال در دوران کهن ..................................................................... 15

پیدایش نخستین چرخ و کوره سفال ..............................................................................17

الف ) پیدایش چرخ و طرز کار آن ......................................................................17

ب ) انواع مختلف کوره و ساختمان آنها ........................................................... 18

کوره ها و اجاقهای جعفر آباد .................................................................................... 19

کوره گنج دره ............................................................................................................ 20

کوره ها و اجاقهای تپه یحیی ...................................................................................... 20

کوره های سیلک ........................................................................................................ 21

انواع مختلف کوره در دوران بنی امیه ، عباسی و سلجوقی ......................................... 21

الف ) دوران بنی امیه ........................................................................................21

ب ) دوران عباسی.............................................................................................. 22

پ ) دوران سلجوقی........................................................................................... 23

مواد سوختنی بنی امیه ، عباسی و سلجوقی ................................................................ 25

مشخصات عمومی سفال در دوران پیش از تاریخ ....................................................... 26

سفال ایران ، کهنترین سفال جهان ............................................................................. 29

روشهای مختلف تزیین سفال کهن ایران .................................................................... 32

لعاب ........................................................................................................................... 42

نقاشی زیر لعاب شیشه ................................................................................................ 51

سیر تحول سفال از دوران پیش از تاریخ تا عصر حاضر ............................................. 54

هخامنشیان ...................................................................................................... 57

پارت ها ( اشکانیان ) ...................................................................................... 59

ساسانیان .......................................................................................................... 60

عباسیان ........................................................................................................... 64

سامانیان ........................................................................................................... 73

سلجوقیان ........................................................................................................ 74

دوران صفویه .................................................................................................. 78

فصل دوم: 2- تصویرگری ادبیات روایی بر روی سفالینه های دوره سلجوقی تا پایان عصر تیموری

ویژگی های ادبیات روایی ایران ................................................................................................ 80

گونه های مختلف ادبیات ایرانی .................................................................................. 81

ادبیات در دوره سامانیان .............................................................................................. 86

شاعران معروف سامانی   .............................................................................................. 87

ادبیات در دوره ی سلجوقیان ...................................................................................... 88

تصویرگری چهره انسان در نگاره ها ........................................................................... 91

تاثیر مضامین ادبی ساسانی بر سفال اسلامی............................................................................... 93

جلوه خط و خوشنویسی در تریین سفالینه دوره اسلامی.............................................. 94

مضامین سفالینه های اسلامی......................................................................................... 99

سفالینه ها از جهت تکنیک های لعاب زنی و نقش زنی............................................. 103

مضامین سفالینه عهد تیموری...................................................................................... 106

مقایسه نقوش روایی در نگاره ها و ظروف سفالی ................................................................. 108

ویژگی صفحه آرایی نگاره ها...................................................................................... 108

ظروف با مضمون خوشنویسی.................................................................................... 110

ظروف تصویری صرف............................................................................................... 110

خوشنویسی و نقش آن در تزئین سفالینه ها................................................................ 112

همنیشینی نقوش تزئینی با خوشنویسی....................................................................... 113

خوشنویسی و نقش آن در تزئین سفالینه ها................................................................ 112

فصل سوم: 3- ویژگی نقاشی سفالینه های عصر سلجوقی – ایلخانی - تیموری

ویژگی نقاشی سفالینه های عصر سلجوقی ............................................................................ 117

لعاب های دوره سلجوقی................................................................................................. 118

پیشینه ظروف زرین فام و ارتباط آن با فرآورده های سفالی سلجوقی............................. 125

ویژگی تصویری و نوشتاری سبک ری............................................................................ 130

شهر های ساخت سفال زرین فام..................................................................................... 137

ویژگی نقاشی سفالینه های عصر ایلخانی .............................................................................. 143

دوره ایلخانی ................................................................................................................... 143

وضعیت سفالگری در دوره ایلخانی................................................................................. 146

محتوای تصویری سفالینه ی ایلخانی................................................................................ 146

ویژگی نقاشی سفالینه های عصر تیموری ............................................................................. 148

وضعیت سفالگری دوره تیموری .................................................................................... 148

فصل چهارم: 4- ویژگی نقاشی سفالینه های عصر سلجوقی – ایلخانی - تیموری

ارتباط مضامین ادبی روایی با نقوش سفالینه های عصر سلجوقی ......................................... 150

ظروف مینایی و ارتباط نگاره های مکتوب با آثار سفالی این سبک ................................ 152

ویژگی فنی و تصویری ظروف مینایی و شهر های مهم این شیوه ( ری – کاشان )......... 154

نقوش ظروف مینایی دوره سلجوقی................................................................................ 156

کاربرد نقوش بر روی ظروف سفالی ............................................................................... 157

نقوش انسانی.................................................................................................................... 157

نقوش گیاهی.................................................................................................................... 161

خط و کتیبه...................................................................................................................... 161

نقوش هندسی ................................................................................................................. 162

بررسی نقوش نوشتاری – تصویری زرین فام ................................................................ 163

بررسی کاشی های بناهای مذهبی و غیر مذهبی............................................................... 165

تجلی شاهنامه بر کاشی های سده 7 و 8 هـ. ق .............................................................. 169

شناخت نقوشی از شاهنامه .............................................................................................. 175

اهمیت اشعار روی کاشی و ظروف در تصحیح متون ادبی.............................................. 177

نفاشی روی ظروف سفالین لعابدار ................................................................................. 178

بررسی و مقایسه ی نقش سفالینه با مضمون بیژن در چاه ............................................... 182

بررسی و مقایسه ی نقش ضحاک ماردوش در سفالینه ................................................... 185

بررسی و مقایسه ی نقش سفالینه با مضمون خسرو و شیرین ....................................... 186

نتیجه گیری ..................................................................................................................................189

فرضیات  ............................................................................................................................ 192

فهرست منابع و ماخذ ................................................................................................................. 197

بررسی نقوش و تزئینات مسجد جامعه یزد

اختصاصی از کوشا فایل بررسی نقوش و تزئینات مسجد جامعه یزد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فایل بصورت ورد (قابل ویرایش) و در 110 صفحه می باشد.

فهرست مطالب

عنوان                                    صفحه

- فصل اول

مسجد در معماری ایران............. 5

عملکردهای مساجد مختلف............ 7

خصوصیات فضاهای کالبدی مسجد....... 9

- فصل دوم

مسجد جمعه یزد.................... 15

مسجد جامع قدیم................... 16

مسجد جامع نو..................... 19

کتیبه‌ها .........................

فضای جلوخان ..................... 26

سردر و پیش درگاه................. 28

دهلیز (کریاس) ................... 31

منار............................. 42

شبستان شرقی ..................... 43

شبستان غربی...................... 44

شبستان شاهزاده................... 44

صحن داخلی........................ 44

ایوان اصلی....................... 45

زیر گنبد ........................ 47

دالانها و شاه نشینهای متصل به ایوان 49

در و درگاههای شمالی و غربی ...... 50

پایاب ........................... 51

سنگهای قبر غیره منصوب ........... 51

کتابخانه ........................ 52

- فصل سوم

تزیین در معماری ................. 55

انواع تزئینات.................... 59

کتیبه‌ها ......................... 59

تزئینات هندسی ................... 61

تزئینات گیاهی ................... 62

نکاتی راجع به تزئینات ........... 65

تأثیر رنگ در تزئین معماری........ 69

بررسی رنگها ..................... 71

رنگ سفید ........................ 72

رنگ آبی.......................... 72

رنگ قرمز......................... 74

رنگ زرد.......................... 75

رنگ سبز.......................... 77

کنارهم قرارگیری رنگها ........... 77

معماری و نگارگری ................ 79

نگاهی به اشکال هندسی و تطابق آنها با رنگهای اصلی 80

رنگها در شب...................... 81

جلوه رنگ در کاشی معرق............ 82

طلوع و غروب...................... 82

مفهوم نقوش....................... 83

- فصل چهارم

مصالح تزئینات در مسجد جامع یزد .. 90

آجر.............................. 91

گچ............................... 93

سنگ.............................. 94

چوب.............................. 95

کاشی............................. 95

تاریخچة ظهور و انحطاط............ 96

انواع کاشی ...................... 98

مقرنس............................ 99

پیوست 1

پیوست 2

تصاویر پروژه عملی